Современный мир ориентирован на максимальную визуализацию информации, т. к. у основной части населения нашей планеты ведущим является зрительный канал восприятия. И поэтому, в век цифровых технологий и высокой доступности сети Интернет, огромную популярность приобрел видео контент, т. е. информация, размещенная в формате видеороликов, видеосюжетов и т. д. Поданная в таком формате информация удобна для восприятия (в любом месте и любое время), ее можно дополнить эффектами для усиления эмоциональной реакции и качественно поданная информация будет приоритетно влиять на ее потребителей.

Оператор — это специалист, в обязанности которого входит съёмка телевизионных программ или фильмов. Он должен уметь пользоваться различной современной техникой для создания картинки, оборудованием для освещения, оптическими приборами, а также компьютерными программами для обработки отснятых материалов. Он участвует в разработке и реализации съемки, в соответствии с режиссерской концепцией и сценарием. Киноизображение как предмет и результат деятельности кинооператора является средством выражения содержания кинематографического художественного образа, который имеет целостную природу. Исследование воздействия телевизионного сюжета на зрителя можно отследить при помощи определенных критериев, таких как зрелищность, правдоподобие, «эффект присутствия», эмоциональность. Следующим критерием, влияющим на психологическое состояние зрителя, является понятность действия. В готовом информационном продукте не может быть недосказанности. Новость сама по себе должна быть четкой, структурированной и подаваться кратким и простым языком. Из предыдущего критерия следует не только то, что новость должна быть понятна зрителю, зритель также должен относиться с доверием к информационному сюжету. Действие в кадре, которое подается зрителю как отрезок жизни персонажа, делает сюжет более интересным и захватывающим. Это направлено на то, чтобы вызвать ответный отклик у телезрителя с помощью эмоций. Психология восприятия экранного изображения такова, что зритель отождествляет себя со съемочной камерой: то, что «видит» камера, видит и телезритель.

Современное телевидение представляет собой многоуровневый сектор, успешно функционирующий в системе СМИ. В наши дни оно чрезвычайно многообразно по своей структуре, имеет широкий спектр форматов и жанров, адаптированных к индивидуально-личностным запросам отдельных представителей широкой аудитории. Сохраняя статус ведущего медиа, оно все же претерпевает процесс трансформации, и связано это, прежде всего, в условиях непрерывного технологического прогресса, с развитием и укреплением своих позиций Интернета как нового медиа. [2] Несмотря на уникальность экранного продукта, заключающегося в аудиовизуальном формате коммуникации, воздействующем на чувственное восприятие, телевидение уступает Глобальной сети в оперативности передачи информации от источника к аудитории, упрощённости ее получения. Эти особенности порождают конкуренцию за внимание массового потребителя, и потому телевидение ищет новые способы «контакта» со зрителем, более инновационные. К ним относятся развитие интерактивного телевизионного вещания, интернет-вещания, мобильного ТВ. Однако Глобальная сеть в настоящее время не имеет системности в «фильтрации» информации, мгновенной проверки на достоверность. Именно поэтому, учитывая все достоинства и недостатки современного телевидения, не можем не выделить главного: оно по-прежнему остается ведущим информационным средством массовой информации.

Информационное сообщение или видеосюжет представляет собой краткое оперативное сообщение или видео заметку по произошедшему событию. Видеосюжеты также делятся на две разновидности — традиционное освещение события — и авторское [3]. Оператор в данном случае не нуждается в руководстве журналиста и производит съемку не под чьим-то влиянием, а самостоятельно выбирает, что снимать и в какой последовательности; обычно это несколько общих планов зала и слушающих, крупный план выступающих и интервьюируемых.

Использование новейших технологий позволяет производить компьютерный монтаж, очень удобный и эффективный. Современные цифровые камеры высокой четкости способны давать изображение сопоставимое по качеству с изображением на пленке. Происходит признание за оператором того, что он является основным носителем сущности экранного искусства. Современная практика телевизионных каналов показывает, что видеооператор в съемках сюжетов, очерков, видеофильмов выступает в качестве автора. Оператор, который может один задумать, снять и смонтировать при помощи компьютерных программ документальный фильм, является представителем авторского кино. Итак, авторский замысел — вот главное, что должно лежать в основе авторской телевизионной программы. [4] Возвращаясь к самой природе авторской программы, следует подчеркнуть, что такая программа может быть по жанру и постановочной, игровой, развлекательной, а вовсе не публицистической, основанной на реальности, на документе, и-или проблемной. Авторское телевидение потому и называется авторским, что в основе него лежит ярко выраженный замысел журналиста, его отчетливая позиция и поиск в области художественной формы программы. Успех авторской программы зависит от точного определения темы, точного попадания в жанр, от совпадения образа ведущего и образа передачи, от совокупности художественных приемов вербального и невербального общении, которые обычно сокращают разрыв с аудиторией, от комплекса выразительных средств телевидения, включая композицию кадра, смену планов, монтаж и т. д.

Телевидение, как одно из средств массовой информации, является наиболее массовым из всех существующих СМИ, охватывая даже те слои населения, которые остаются за рамками влияния других СМИ. Эта способность телевидения объясняется его спецификой как средства создания, передачи и восприятия информации. Телевидение отличается от других СМИ, своей доступностью для самой широкой аудитории [5]. В отличие, например, от радио, телевизионная информация доносится до зрителя в двух плоскостях: вербальной (словесной) и невербальной, зрительной. Телевидение в большом числе случаев подразумевает личностные контакты автора или ведущего и участников передачи с аудиторией.

Несомненно, авторские передачи в любые времена будут зависеть не только от личности и позиции ведущего в ней, но и от подачи, профессионализма оператора. Тем самым создается эффект диалога, (эффект присутствия на месте происходящих событий, достоверность, документальность) который почти невозможно достичь в других СМИ.

Операторское искусство — искусство «машинное», основанное на технике, осуществляемое посредством техники. Воплощение любого замысла может быть осуществлено только с помощью техники. Камера, оптика, свет, пленка — инструменты творчества оператора; он обязан владеть всем арсеналом технических средств, как живописец владеет кистью и красками, как писатель — пером. Произведения создаются камерой и словом в равной степени, их содержание выражается в изобразительно-звуковом синтезе. Если словесный комментарий есть результат творческого труда пишущего журналиста, то снятые кадры — результат творческого труда оператора. Требования, предъявляемые профессией к журналисту-оператору, подчас жестки. Действительно, оператор выходит к событию «один на один», он единственный, кто запечатлевает его на пленке. Понятно, какое огромное значение приобретает авторское, начало в творчестве оператора. Только «пишет» оператор не словами, а кадрами, и этот текст должен быть для зрителя так же богат смыслом, так же ярко эмоционально окрашен, так же легко и увлеченно читаем, как хорошая литература.

Удачный кадр — это результат подлинно творческой, интеллектуальной, психологической и физической работы. В творческой практике на телевидении оператору необходимо учитывать возможности трансформации изображения и уметь их использовать. Необходимо учитывать также особенности телевизионного тракта и зрительские условия восприятия изображения с телеэкрана. Понимание того, что результатом творческого труда оператора является изображение на телевизионном экране, должно стать одним из основополагающих принципов работы.

Литература:

1. Вырковский А. В., Макеенко М. И. Региональное телевидение России на пороге цифровой эпохи. Академические монографии — М., 2014 г.
2. Головня А. Д. Мастерство кинооператора. — М.: «Искусство», 2025 г.
3. Голядкин Н. А. История отечественного и зарубежного телевидения. –2016 г.
4. Гордийчук И. В., Пелль В. Г. Справочник кинооператора. — М. 2017 г.
5. Медынский С. Е. Оператор. Пространство. Кадр. — М., 2019 г.