В работе проводится анализ кинорецензии Д. Быкова «Аватар, выпей йаду» (2010) на фильм Джеймса Кэмерона «Аватар» (2009). Композиция нетипична для критика, так как в ней отсутствует традиционная справка о фильме. В статье рассматриваются особенности стиля рецензии: ирония, символы, сопоставление с советским кинематографом, каламбур, разговорная лексика. Рецензия заканчивается однозначно негативной оценкой фильма, что редко встречается в рецензиях Быкова.
Ключевые слова: рецензия, кинорецензия, Дмитрий Быков, кинофильм Аватар.
Жанр кинорецензии в наше время имеет важное значение. С помощью рецензии критики, во-первых, интерпретируют различные фильмы, не просто выражая своё мнение о сюжете, но и делясь с людьми своим представлением о процессах, происходящих в мире, стране; во-вторых, рецензенты способны влиять на оценку фильма. С процессом развития интернета в роли критика может выступить любой желающий, поэтому важно тщательно отбирать рецензии, предпочитая рецензии профессиональных критиков, особенно когда дело касается серьёзных и не всем понятных кинокартин.
По мнению Д. Д. Брежневой: «Кинорецензия — это тематическая разновидность жанра рецензии, представляющая собой критический отзыв на произведение искусства, где рецензент стремится
— проинформировать читателя о рецензируемом кинофильме,
— дать ему характеристику,
— оценить кинофильм и обосновать оценку,
— воздействовать на мнение (поведение) читателя» [1].
Фильм «Аватар» может показаться достаточно простым для понимания. Многие, вероятнее всего, воспринимают его как безусловно красивое, но уже привычное фэнтези без глубокого смысла. Здесь интересно обратиться к Дмитрию Быкову — известному и разностороннему человеку: писателю, поэту, журналисту и известному критику. Его рецензия «Аватар, выпей йаду» демонстрирует большой кругозор критика, поможет подтвердить или опровергнуть вышеуказанную оценку и абсолютно точно заставит читателей задуматься о деталях, на которые не все обращают внимание во время просмотра. По мнению Ю. Язовских, Быков «каждому писателю придумывает некую философию — за исключением тех, кого он относит к числу бездарей» [3]. Эта черта вдумчивой интерпретации отличает и рецензии критика.
Фильм повествует о мореходе, который получил травму и оказался в инвалидном кресле. Но, несмотря на это, главный герой получает задание: отправиться на планету Пандора. Она находится в нескольких световых годах от Земли, и там добывают особый металл, который способен оказать помощь землянам для выхода из энергетического кризиса. Жанр картины определяют как: фантастика, приключения, боевик и драма.
Быков начинает свою рецензию с описания спецэффектов, присутствующих в картине. Это интересное замечание критика, вполне вероятно, указывающее на то, что спецэффекты затмили собой сюжет и актёров (обычно свои рецензии Быков начинает с рассмотрения именно их). Критик использует иронию: «…1024 реверанса в сторону технической составляющей» [2], гиперболически указывая количество используемых терабайтов в компьютерной графике фильма. Быков пишет об огромном количестве видеоэффектов, о новых 3D технологиях и соглашается со словами С. Спилберга о том, что с технической точки зрения историю кино можно будет разделить на две части «до Аватара» и «после Аватара». Отмечая спецэффекты кинофильма, Дмитрий Быков с помощью градации делает свой текст ярче, передавая свои зрительские впечатления от спецэффектов: «<…> у мультперсонажей шевелятся не только синие хвосты, но и зрачки, и мимические мышцы!» [2]. Для усиления своего удивления критик в следующем предложении перечисляет основные образов фильма: драконы, леса, горы, планета.
Но «похвала» спецэффектам длится недолго и уже во втором абзаце сменяется риторическим приёмом: «…Вопрос в том, считать ли «Аватар» вехой на пути вверх или вниз…?»» [2], на который критик тут же пытается дать ответ, склоняясь к варианту «на пути вниз». Объясняет это Быков тем, что кинофильмы должны быть целостными, а поляризация, жёсткое однозначное противопоставление массового кино элитарному непродуктивно, так как разрушает возможную гармонию между ними.
Для того, чтобы подтвердить свои мысли, Дмитрий Быков вспоминает советский кинематограф, а если конкретнее, то «Солярис», снятый Андреем Тарковским в 1972 году. В сравнении двух фильмов («Солярис» и «Аватар») Быков, вновь используя приём градации, пишет об «Аватаре»: «…как почти все успешные американские проекты последнего времени, ужасно напоминает младенца из «Соляриса»: очень большой, очень эффектный, красивый, страшный и безнадежно трехлетний» [2]. Так, в одном остроумном предложении критик дал практически полную характеристику фильму. Играя с эпитетами, он использует сначала слова с положительной оценкой, давая читателям шанс на положительную ложную оценку, а после иронично прерывает поток «похвал». Таким образом, можно сказать, Быков увидел в «Аватаре» красивую картинку, но ничего более. Для него, как для критика, который любит глубину в сюжетах кинокартин, это явно большой минус.
В последующих фрагментах рецензии Дмитрий Быков продолжает критиковать фильм. Вновь обращаясь к советской классике, критик пишет, что сюжет «Аватара» пересекается с произведением Стругацких «Улитка на склоне», но это не оказывается поводом для похвалы. Критик, опираясь на этот факт, пишет о вторичности и неоригинальности картины. После такого заключения Быков ещё резче указывает на недостатки фильма: он сравнивает его уже не с 3‑летним ребёнком, а с гомункулусом с гипертрофированными мышцами, но без скелета. Всё потому, что, по мнению критика, у фильма нет никакой драматургии. Все реплики предсказуемы, а сюжет «немудрящий» [2]. Здесь интересно заметить, что использованная в разных фрагментах текста градация используется на протяжении всей рецензии: от похвалы спецэффектов, яркости к уничижительным сравнениям с ребёнком и с гомункулусом.
Быков всё-таки оставляет картине небольшой шанс на успех, точнее, рассуждает, как его можно было бы достигнуть. Критик считает, что режиссёр мог снять куда более приглядную картину, достаточно было лишь сделать более интересной последнюю сцену. В войну между миром «железа» и миром человеческим вставить природу, которая могла бы занять там лидирующие позиции.
Заканчивает свои размышления Дмитрий Быков тем, что как раз в «Аватаре» от понятия Родины вовсе отказались: «<…> авторы и герои делают однозначный выбор в пользу органической, природной жизни, отказываясь от всех земных умозрений, давно уже прикрывающих откровенное хищничество» [2]. Именно эта фраза стала выводом рецензии. Перед этим критик, используя некий оксюморон, говорит о том, что эту идею «Аватару» удалось реализовать благодаря своей «нищете» (здесь, исходя из рецензии, Быков имеет в виду отсутствие глубины сюжета; критику не хватило раскрытия героев, их чувств и рефлексии на происходящие). То есть, аспект предательства Родины не был раскрыт именно из-за отсутствия глубины в сюжете, его просто приняли как данность и заострили внимание на яркой битве и спецэффектах.
Таким образом, мы можем выделить в рецензии Быкова использование художественных (эпитеты, градация, сравнения) и риторических приёмов, которые усиливают эмоциональное вовлечение читателей. Отсылки к советской классике (братья Стругацкие), что свидетельствует о глубине критической оценки эрудированного специалиста. Также стоит отметить, что эта работа интересна уходом Быкова от классической для себя композиции (пропускает справку о сюжете и героях) и его резко негативной оценкой. Обычно критик даже в непонравившихся кинокартинах находит детали, за которые можно похвалить, но в этой работе Быков обратил наше внимание только на негативные аспекты. Как профессиональный критик он стремится к объективности, используя для этого примеры, логические выводы, рассуждения, но рецензия — это прежде всего оценка, поэтому в его работах присутствует ярко выраженная субъективность.
Литература:
- Брежнева Д. Д. Функционально тематические блоки кинорецензии (на материале британской прессы) / Д. Д. Брежнева. — Текст: электронный // Вестник МГОУ. Сер. Лингвистика: [сайт]. — URL: https://vestnik-mgou.ru/Articles/Doc/5155 (дата обращения: 12.05.2022).
- Быков Д. Л. Аватар, выпей йаду / Д. Л. Быков. — Текст: электронный // Новая газета: [сайт]. — URL: https://novayagazeta.ru/amp/articles/2010/01/11/5221-avatar-vypey-yadu (дата обращения: 07.05.2022).
- Язовских Ю. Феномен Дмитрия Львовича Быкова / Ю. Язовских. — Текст: электронный // Проза.ру: [сайт]. — URL: https://proza.ru/2014/04/23/856 (дата обращения: 28.04.2022).
