Изучение языка другой страны невозможно представить без изучения культурной составляющей данного народа. Говоря об Объединенном Королевстве Великобритании, необходимо упомянуть о самобытности, оригинальности, уникальности его истории, традиций, музыки и литературы. Литература Великобритании сегодня представляет собой очень богатую и обширную часть истории, они идут рядом, крепко взаимодействуя между собой. Часто история даёт литературе размышление, а литература, в свою очередь, нередко предсказывает историческое развитие общества. Не случайно писателя иногда называют прорицателем, пророком, предвестником. С одной стороны, лимерики Эдварда Лира поражают простотой звучания, оригинальным юмором. С другой стороны, возникает вопрос, почему такие простые, смешные, а иногда абсурдные стихи привлекают не только детей, но и взрослых? Как Лиру удалось создать такие бессмыслицы, которые несут в себе смысл?

Ли́мерик — форма короткого стихотворения, появившегося в Великобритании, основанного на обыгрывании бессмыслицы. Это забавные пятистишия о веселых чудаках из разных концов мира, которые совершают разного рода действия и попадают в самые нелепые ситуации. Лимерики могут на практически любые темы и затрагивать разные сферы жизни — от политики и новейших научных открытий до сцен из жизни и быта простого человека. Лимерики актуальны для людей абсолютно любых возрастов и любых профессий.

Герои лимериков — причудливые люди, которые нарушают все установленные обществом правила поведения. В этих чудных стихах возникает особый мир, мир игры, фантазий, странных и не имеющих смысл действий. Здесь едят самые неаппетитные блюда, ходят на четвереньках, надевают женские платья, нанимают людей, чтобы носить нос нереального размера. Здесь нет ничего того, что встречается в обычной жизни. Здесь не обижают, не грубят, не унижают, не лицемерят, не боятся болезни и смерти, не дрожат перед тем, что скажут люди. Симпатии автора всегда на стороне его чудаков. Но несмотря на абсурд, сказочность и юмористичность в этих стихах всегда есть скрытый смысл, а также неявно выраженная мораль.

Лимерика состоит из пяти (редко из четырех) строк: первая рифмуется со второй и пятой, а третья с четвертой (ААВВА). Этот жанр относится к «жестким формам» стиха, где строго регламентируется и размер, и способ рифмовки, и количество строк. Если что-то нарушено — это не лимерик.

Лимерики имеют несколько характерных особенностей:

– они чаще всего начинаются со слов «There was»...;

– обозначается персонаж: «an Old Man» или «a Young Lady»;

– указывается географическое место или место действия;

– дается описание персонажа или его поступки;

– рассказывается о последствиях;

– последняя строка повторяет первую с характеристикой персонажа.

Содержание лимерика имеет четкую структуру. Сюжетно лимерик обычно строится по одному из двух вариантов.

I вариант: в впервой строке говорится о герое и то, откуда он родом, как правило, заканчивается названием города, деревни, страны, с которыми потом и рифмуются 2-я и 5-я строки:

There was an old man of the North,

Who fell into the basin of broth;

But a laudable cook

Fished him out with a hook,

Which saved that old man of the North.

В первой строке автор обозначил главного героя пятистишья. Во второй строке описывалось какое событие или происшествие с ним произошло, в третьей и четвертой — как герой себя повел, в пятой — реакция людей на поступок героя или что из этого получилось (пятая строчка может частично повторять первую). Рассмотрим стихотворение Лира, где проследим эту особенность:

There was an Old Person of Leeds,

Говорится о старушке из Лидс — «кто и откуда».

Whose head was infested with beads;

Говорится о том, что ее прическа была перепутана — «что сделано».

She sat on a stool,

And ate gooseberry fool,

Which agreed with that person of Leeds.

Далее говорится о том, что ее утешало (четыре половника и кисель из крыжовника) — «что из этого вышло».

II вариант: в первой строчке также говорится о герое и то, откуда он родом, во второй — каким качеством он обладал, в третьей и четвертой — как проявлялось это качество и пятая строчка — как люди оценивают героя (она тоже может частично повторяет первую строчку).

A There was an Old Man with a nose,

A Who said, «If you choose to suppose,

B That my nose is too long,

B You are certainly wrong!»

A That remarkable Man with a nose

Жил один старичок с длинным носом,

«Как ваш нос?» — все вокруг приставали с вопросом.

Отвечал он им смело,

Что не их это дело...

Жил такой старичок с длинным носом

Как и любое произведение, лимерик имеет форму, содержание и выразительные средства.

Лимерикам присущи типичные характерные черты английского юмора:

– широкий контекст, дающий возможность различных толкований, то есть, у читателя идет связь с собственным опытом, идет осмысление через свою призму понимания стиха- бессмыслицы;

– игра со словами; где смысл выворачивается, переворачивается и мгновенно снова возвращается на место;

– частое описание способности героев видеть иронию судьбы и с улыбкой смотреть на жизненные неурядицы;

– широкий спектр эмоций — юмор переливается из одной формы в другую: то мягкая ирония, то тонкий намек, то грусть или многозначительное умолчание, то резкий поворот.

Для лимерика характерны:

– омофония — звуковое совпадение языковых единиц, различных по написанию (a tale — рассказ, a tail — хвост.);

– омонимия — звуковое совпадение двух или нескольких языковых единиц, раз личных по значению (a lesson — урок, to lessen — уменьшать);

– синонимия (близость или тождественность слов по значению);

– полисемия (наличие у одного и того же слова нескольких связанных между собой значений);

Также часто используются выразительные средства, такие как слова-повторы, сравнения (метафоры) и т. д.

Для изучающих английский язык лимерики представляют интерес из-за особого ритма, характерного для этого языка, поэтому их полезно использовать для тренировки не только произношения, но, в первую очередь, фразового ударения и интонации.

Одной из самых известных книг Эдварда Лира является A Book of Nonsense — «Книга бессмыслиц», сборник забавных пятистиший, каждое из которых было проиллюстрировано самим автором.

В своих книгах он часто приписывал черты эксцентризма французам, итальянцам, молдаванам…

There was an Old Man of Moldavia, Такого странного старика из Молдавии

Who had the most curious behaviors; Вы страннее видали едва ли.

For while he was able, До тех пор, пока мог,

He slept on a table. На столе спал без ног,

That funny Old Man of Moldavia. Этот чудный старик из Молдавии.

Лир большое внимание уделяет внешности своих героев. Можно догадаться, что делает он это намеренно, чтобы образы вышли еще более комичными, чудаковатыми. Герои выглядят смешно, одеваются странно, украшают себя предметами, не предназначенными для украшений (мышами, луком). Его герои обладают какими-то выдающимися чертами внешности (маленькая голова, длинный нос, странные глаза). Один из биографов Эдварда Лира на сайте Русский Журнал утверждает, что писатель «до конца дней ненавидел свой огромный нос». Может быть, именно поэтому эта часть лица имела такое большое значение и была представлена в таком большом количестве в его творчестве. В одном лимерике размеры носа настолько велики, что герой вешает на него фонарь, освещающий баржу, на которой герой Лира отправился на рыбалку в темное время суток. В другом лимерике — нос как труба, а обладающий им старичок так громко сморкается, что удивляет этим все население своего городка.

В оценке переводов лимериков лежат три параметра:

– поэтические особенности лимерика (рифма, ритм и т. п.);

– близость к оригиналу;

– степень соблюдения таких правил лимерика как количество и длина строк.

Лимерики редко переводят удачно из-за их необычной рифмы и структурного, ментального различия двух языков. Сложность перевода представляет и тот факт, что русский язык очень отличается от английского тем, что слова имеют совершенно иную структуру, и в основном являются многосложными, что, очевидно, важно для рифмы переведенного стиха; так что написать оригинальное содержание в краткую, жёстко заданную стихотворную форму удаётся не всегда. Особенно это касается серединных коротких строк. Преобладание одно- или многосложных слов, характерное словесное ударение не только определяют выбор стихотворного размера, но и определяют характер рифмы [Ражева 2006: 335].

В результате у русского переводчика чаще всего получается фантазия на тему английского лимерика или, как заметил В. Набоков, «нечто вроде пятистрочной частушки весьма строгой формы» [Набоков 2014: 4].

There was a Young Lady whose nose,

Was so long that it reached to her toes;

So, she hired an Old Lady,

Whose conduct was steady

To carry that wonderful nose.

1. Была леди младая, чей нос 2. Мисс Джуди оставили с носом,

Доставал до земли, так подрос. И ей до лодыжек дорос он.

И пришлось ей нанять леди старую, Во время гулянья

Поведенье чьё твердо и здравое, Специальная няня

Чтоб несла удивительный нос. Шла перед мисс Джуди с подносом.

М. Фрейдкин Г. Варденги.

Первое отличается тем, что переведено почти дословно, то есть не меняя изначальный смысл, второе же переведено так, чтобы читателю было смешно, причём суть была частично изменена.

Переводчикам часто приходится прибегать к приёмам компенсации с помощью различных грамматических и лексических форм языка, порой совершенно меняя форму, а в случае лимериков — даже смысл, чтобы воспроизвести основную функцию лимериков (сохранить комедию произведения). Рассмотрим пример.

There was an Old Man with a nose, Длинноносый старик из Литвы

Who said, «If you choose to suppose, Говорил: «Если скажете вы,

That my nose is too long, Что мой нос длинноват,

You are certainly wrong!» В чем же я виноват —

That remarkable Man with a nose. Ведь не я так считаю, а вы!»

(Перевод Марка Фрейдкина)

На первый взгляд, переводчик сохранил рифму, размер и каламбур. Однако в самом сюжете заметны некоторые изменения, в частности, было добавлено слово «Литва», возможно, чтобы намекнуть на некоторые характерные черты этого народа. Переводчик также совершенно изменил содержание строчек «You are certainly wrong» и «That remarkable Man with a nose». Всё это было сделано для сохранения рифмы и юмористического оттенка переводимого художественного произведения. Переводчикам часто приходится менять или как в данном случае добавлять в лимерики страны, имена героев, а иногда и саму суть, убирать или добавлять слова, либо заменять их, чтобы сохранить форму или юмор произведения.

В связи с этим возникает вопрос: «Что важнее для переводчика лимерика — сохранить содержание стиха или его форму?» Как сохранить смешной, нелепый, абсурдный образ персонажа при переводе, не теряя при этом форму и рифму лимерика.

Данный пример нам показывает, как далеко переводчик отошел от оригинала, однако сделал он это для передачи комедии и нонсенса стиха, при этом прибегает к добавлениям, изменениям и опущениям слов, как бы «жертвуя» игрой слов в одном месте ради общего сохранения юмора. «Красивый» перевод лимерики напрямую зависит от таланта и профессионализма переводчика. Переводчик осознанно как бы «портит» подлинник для того, чтобы формально сделать его лучше.

(Перевод Марка Фрейдкина)

Ещё одно доказательство того, что, переводя лимерики, переводчик отказывается от изначальной формы при передаче содержания оригинала.

Английский лимерик действительно имеет сложную семантико-грамматическую структуру, которая должна учитываться для его адекватного перевода на русский язык. Исходя из проанализированного мною материала, можно сделать вывод, что основным правилом перевода является сохранение формы лимерика, схемы его рифмовки и размер, что сделать необычайно сложно, учитывая разницу русского и английского языков. Переводчику необходимо суметь найти образные и контекстуальные аналоги, соблюдая при этом форму произведения, чтобы продемонстрировать игру слов, образ мышления и выдающуюся черту персонажа. Стихотворный перевод труднее остальных видов перевода из-за особой ритмичной структуры и лаконизма слов. Переводчику необходимо передать мысли, содержание оригинала, а не просто слова или грамматические конструкции. Кроме того, не следует забывать, что языковыми средствами можно выразить не только мысли, но и чувства, а без выражения чувств автора перевод нельзя считать полноценным. Я уверена, что исследование этого жанра английской литературы пригодится в дальнейшем изучении иностранного языка, так как, чтение лимериков и их перевода значительно расширяет словарный запас и помогает понять менталитет другого народа и исследовать его культурные и исторические традиции без чего невозможно глубокое изучение любого иностранного языка.

Литература:

1. Клюев Е. В. Теория литературы абсурда. М.: УРАО, 2000. 251 с.
2. Колоннезе Дж. Нонсенс как форма комизма // Логический анализ языка. Языковые механизмы комизма. — М.: Изд-во «Индрик», 2007, с. 254–262.
3. Кравцов Н. И. Русское устное народное творчество: Учеб. для фил. спец., 2-е изд. М.: Высшая школа, 1983. 387 с.
4. Лир Эдвард «Большая книга чепухи». ИД Ивана Лимбаха, 2010, 288 стр.
5. Лир, Э. Книга бессмыслиц / Пер. с англ. М. Фрейдкина. — М.: «Рудомино», — 1991. — 256с.
6. Мир бессмыслиц. Лимерики, старые и новые / сост. к.Н. Атарова. — М.: ОАО Издательство «Радуга», 2003. — 272 с.
7. Мир вверх тормашками (английский юмор в стихах). На английском языке: The Topsy- Turvy World/ составитель Н. М. Демиурова. М., 1974, 114 с.
8. Набоков В. В. На чужих берегах. В поисках потерянного рая. М.: Алгоритм, 2014. 240 с.
9. Фрейдкин, М. Английская абсурдная поэзия. Эдвард Лир. Хилер Беллок. Сэр Уильям Гилберт. Роальд Даль / М.Фрейдкин. М.: Carte Blanche, 1998. — 224с.
10. Эдвард Лир. Стихи / пер. с англ. А.Смолянского. // Литературная учеба. — 1988. — № 5. — С.188–192.
11. Эдвард Лир. Книги нонсенса / пер. с англ. Ю. К. Сабанцева. Спб.: Ретро, 2001. — 432 с.