Актуальность темы исследования: изучение истории становления и развития театральной жизни в Севастополе является актуальным сегодня, поскольку способствует восполнению пробелов в историографии, сохранению культурного наследия города, пониманию его истории.

Несмотря на богатую и насыщенную историю театральной жизни города, эта тема остаётся недостаточно изученной, многие её аспекты, включая репертуарную политику, влияние исторических событий и вклад отдельных деятелей, требуют дальнейшего анализа и осмысления.

Театр является неотъемлемой частью социокультурной динамики города, отражает его идентичность и роль в общероссийском культурном пространстве, формирует общественное мнение и эстетические предпочтения различных поколений. Анализ развития театрального искусства неразрывно связан с историей самого Севастополя, его социально-политической жизнью и экономическим развитием, что позволяет глубже понять историю города и его место в истории России. Кроме того, изучение исторического опыта развития театра в Севастополе может быть полезно для понимания современных тенденций и проблем в театральной сфере. Наконец, данная работа способствует сохранению исторической памяти о людях и событиях, значимых для культурной жизни Севастополя, что особенно важно в условиях современных вызовов и переосмысления истории, а также формирует у читателей уважение к культурному наследию, патриотизм и интерес к истории родного края.

Для всей страны 1917 г. вновь был ознаменован политическими потрясениями, повлекшими за собой гибель Империи, падением самодержавия и первыми шагами власти пролетариата. Не обошла эта участь и провинциальный Крым. Севастополь, будучи военно-морской базой, принимал в событиях 1917 г. самое непосредственное участие. В декабре 1917 г. в Севастополе большевики в коалиции с левыми партиями пришли к власти.

Накал политических страстей вызвал перемены во всех сферах жизнедеятельности севастопольского общества. Несмотря на неспокойную обстановку в стране, летом 1917 г. семья Шаляпиных по традиции отправилась в Крым.

Лето того года оставило яркий след как в биографии Фёдора Шаляпина, так и в истории Крыма. В. Дмитриевский отмечал, что в то время на севастопольском рейде стояло множество военных кораблей, включая легендарный крейсер «Алмаз», известный своими революционными настроениями. Эта ситуация вдохновила известного театрального режиссёра Вениамина Ивановича Никулина, отдыхавшего в Севастополе, на организацию масштабного концерта с участием военных моряков и сольным выступлением Шаляпина. Никулин лично приехал к певцу на Южный берег, чтобы предложить эту идею и убедить его принять участие [10, с. 120].

Концерт, задуманный как благотворительное мероприятие в поддержку раненых на фронтах и жертв революции, требовал тщательной подготовки. В течение двух недель Фёдор Шаляпин лично посещал военные корабли, отбирая моряков для участия в хоре [7]. Р. Смольговская, ссылаясь на воспоминания матроса Фёдора Анастасюка, участника концерта, пишет, что Шаляпин лично приглашал моряков, любящих петь, присоединиться к хору, и репетиции начались незамедлительно. 11 июля 1917 года на Приморском бульваре состоялся грандиозный концерт, в котором приняли участие более трёхсот черноморцев, а Шаляпин исполнил свои лучшие произведения. Мероприятие собрало огромное количество зрителей, казалось, что весь Севастополь и крымское побережье съехались на бульвар. В знак благодарности моряки подарили Шаляпину бескозырку и тельняшку, о чём певец позднее рассказывал писателю Льву Никулину, упоминая, как надевал бескозырку и с радостью выступал в матросской рубахе [10].

30 января 1918 г. в Севастополе состоялся чрезвычайный Съезд Советов рабочих и солдатских депутатов. В его работе принимали участие представители крестьянских депутатов и военно-революционных комитетов Таврической губернии. Решением съезда за Симферополем было закреплено положение административного центра губернии. Кроме этого, был избран Таврический центральный комитет Советов рабочих, солдатских и крестьянских депутатов. За Севастополем по-прежнему оставалась главенствующая роль как военного стратегически важного объекта [8, с. 11].

Но советская власть в Крыму продержалась недолго. Овладев Перекопом весной 1918 г., германские войска вошли на полуостров. 1 мая 1918 г. Севастополь был оккупирован германскими войсками, где концентрировались основные силы интервентов в Крыму. Здесь была расположена база их военного флота, сюда приходили военные корабли, транспорты с оружием и боеприпасами. В начале декабря 1918 г. в Севастополе были высажены английский (500 чел.), французский (около 3 тыс.) и греческий (2 тыс.) десантные отряды. В декабре 1918 г. в городе насчитывалось около 5,5 тыс. сухопутных войск интервентов, не считая личного состава кораблей [9, с. 93].

Тяжелой в городе была ситуация с продовольствием. В ноябре 1918 г. в связи с недостатком хлеба, продовольственный отдел севастопольской городской управы решил уменьшить порцию хлеба, выдавая на человека по полфунта в день. Рыночные цены на продукты поднялись до небывалых размеров.

После ухода германской эскадры в апреле 1918 года, советско-французское управление продержалось в Севастополе недолго. Уже в июне 1919 года город заняли части Добровольческой армии ВСЮР под командованием барона Врангеля. К концу октября 1920 года Красная Армия сосредоточила основные силы на Южном фронте, начав штурм Перекопа. В связи с этим из Севастополя срочно эвакуировали мирных жителей, раненых и больных, и 14 ноября 1920 года последние суда покинули город, направившись в Константинополь, а затем к берегам Туниса, в Бизерту.

Несмотря на сложную политическую и экономическую обстановку, в Севастополе пытались организовать мирную жизнь. Газета «Юг» призывала к благотворительности в пользу вдов и сирот, оставшихся после войны, чье положение было особенно тяжелым из-за задержек с государственными пенсиями. Также анонсировался спектакль «Чашка чаю» в Морском собрании, организованный артистами «Московского Петроградского», с целью сбора средств для нуждающихся семей военных [1].

В течение 1918–1920 годов на сцене театра «Ренессанс» выступал известный оперный певец Леонид Витальевич Собинов, обладавший уникальным голосом. В 1918 году Собинов оказался в Крыму и активно участвовал в благотворительной и культурной жизни города. Так, в ноябре 1919 года состоялся его концерт с участием местных музыкантов Грюнберг-Метиль (скрипка) и М. Якобсона (рояль) [2].

В начале 1920 г. в Севастополе официально работали три крупных театра: театр при Морском собрании с оперным и драматическим коллективом, театр «Ренессанс» с драматической труппой, театр Общественного собрания с труппой артистов под управлением С. А. Глазуненко. При этом местные артисты-любители перманентно создавали небольшие театральные коллективы, называя их модными тогда именами.

Весной 1920 года Севастополь поражал обилием театральных площадок, создавая впечатление, что их не меньше, чем в Москве. Например, на Корабельной стороне, в Николаевском районе, функционировал театр «Науки и жизни», где под руководством артиста Павла Троицкого выступали М. С. Марадудина, В. Д. Борзов и З. Юматова [3]. Помимо этого, в том же театре давал представления союз драматических артистов бывших императорских театров под управлением В. А. Блюменталь-Тамарина и М. Л. Муратова, представивший 8 марта 1920 года комедию Э. Кноблаха «Фавн» [4].

С начала 1920 года на сцене театра «Ренессанс» работала труппа под режиссурой В. Ленского, которая 25 января представила спектакль «Веселый Бэби» С. Кэбба, где главную роль исполнила известная артистка Анна Вацкая [5]. Труппа Ленского гастролировала в Севастополе до середины февраля, а лучшими артистами были признаны Александр Франк и С. Н. Буржинская [6].

Таким образом, несмотря на политическую нестабильность и экономические трудности, в Севастополе в период 1918–1920 годов продолжалась активная театральная жизнь, демонстрируя стремление горожан к мирной и культурной жизни. Благотворительные спектакли и концерты, такие как выступления Леонида Собинова, организовывались для поддержки нуждающихся слоев населения. Наряду с тремя крупными театрами, в городе действовали многочисленные небольшие труппы, что создавало иллюзию изобилия театральных площадок. Разнообразие репертуара и активная гастрольная деятельность трупп поддерживали интерес зрителей и способствовали развитию театрального искусства в Севастополе, вопреки сложным историческим обстоятельствам. Театр оставался важным элементом общественной жизни, предоставляя людям возможность отвлечься от проблем и насладиться искусством.

Литература:

1. Севастополь. Театр // Юг. — 1919. — 7 нояб. (№ 85).
2. Театр. Концерт Л. В. Собинова // Юг. — 1919. — 26 нояб. (№ 100).
3. Театр науки и жизни // Юг. — 1920. — 14 марта. (№ 187).
4. Театр науки и жизни // Юг. — 1920. — 8 марта. (№ 182).
5. Театр «Ренессанс» // Юг. 1920. — 25 янв. (№ 147).
6. Театр «Ренессанс» // Юг. — 1920. — 8 февр. (№ 159)
7. Федотов Н. На добрую память земляку... (К 120-летию со дня рождения Ф. И. Шаляпина) / Н. Федотов // Крымские известия. 1993. — 12 февр. (№ 28).
8. Иванов В. Б. Севастополь. Историческая летопись 1783–2008 гг. / В. Б. Иванов. Севастополь: ЧП Иванова Н. В., 2008. — 480 с.: фот.
9. История города-героя Севастополя (1917–1957) / отв. ред. С. Ф. Найда.К.: Изд-во Академии Наук УССР, 1958. — 338 с.
10. Никулин А. В. Федор Шаляпин: очерк жизни и творчества Л. В. Никулин. — М.: Искусство, 1954. — 192 с., 6 л. портр.