Телевизионная трэвел-журналистика представляет собой систему, включающую как отдельные произведения, так и крупные циклы, выходящие в эфир как правило научно-познавательных каналов, хотя на современном телевидении сейчас складывается новая тенденция, и подобные передачи выходят на совершенно различных по формату телеканалах. Особенно важное место в этом направлении занимает жанр путевого очерка, ориентированный на исследование, культурный анализ и личностную интерпретацию увиденного. В рамках данного исследования нам представляется целесообразным изучить теоретическое осмысление термина «путевой очерк».

Исследователи А. В. Муха и Н. И. Федосеева считают, что путевому очерку: «характерна смена объектов, нередко обостренная динамика повествования. В телевизионном путевом очерке события и факты не просто фиксируются, но осмысливаются под углом зрения автора, оцениваются, трактуются в свете его идейно-художественной позиции. Композиционное построение не подчинено «фабуле фактов», факты свободно отбираются и перегруппируются, а также создается особая монтажная стилистика (сопоставление, столкновение, ассоциативные сближения и пр.)» [1, с. 6]. Это говорит о том, что данный жанр ориентирован как на передачу информации, так и на создание смыслового контекста, где документальность сочетается с интерпретацией реальности через авторское восприятие ведущего программы.

Продолжая эту мысль, исследователи Г. В. Кузнецов, В. Л. Цвик, А. Я. Юровский отмечают, что: «текст путевого очерка строится на образных сравнениях, насыщен познавательными элементами, содержит индивидуальные оценки, ведущие к глубоким обобщениям» [2, с. 289]. Это подтверждает, что очерк воспринимается как форма некого культурного анализа, который проявляется через художественные средства. Автор-ведущий формирует у зрителя целостное представление о пространстве, людях и событиях, традициях, культуре тем самым выполняя культурно-просветительскую функцию тревел-журналистики.

Согласно позиции исследователя Д. У. Курамбоевой: «Путевой очерк — это описание событий, встреч с людьми и явлений, участником или свидетелем которых журналист становится во время путешествия. По своей структуре путевой очерк нередко напоминает дневниковые записи: описание событий осуществляется последовательно, в соответствии с тем, как автор знакомится с ними в ходе поездки. Из окружающей действительности отбираются наиболее интересные и значимые для аудитории события и факты. Нередко журналист включает в путевой очерк дополнительные материалы: примеры, статистические данные, а также личные наблюдения, сделанные ранее» [3, с. 271]. Это свидетельствует о том, что в путевом очерке проявляется документальный принцип тревел-журналистики, основанный на соединении непосредственного опыта автора-ведущего и аналитического отбора фактологического материала непосредственно на месте съемки.

По наблюдению Долговой Л. В. путевой очерк: «неотъемлемая часть трэвел-журналистики. Традиционно представляет собой описание важных и интересных событий, встреч и бесед с разными людьми, с которыми автор сталкивается в ходе своего путешествия. В основе очерка лежит творческая идея, которой подчиняется повествование» [4, с. 26]. При этом, как отмечает исследователь «в путевом очерке на телевидении события не просто фиксируются, они осмысливаются и предстают через призму авторского мнения, трактуются через его мироощущение и мировосприятие» [4, с. 26].

А. А. Тертычный развивая представления о жанре определяет его как: «художественно-публицистический жанр журналистики, представляющий собой описание важных и интересных событий, происшествий, встреч с разными людьми, с которыми автор сталкивается во время своего творческого путешествия» [5, с. 205]. При этом исследователь подчеркивает: «Сюжет очерка отражает собой последовательность этих событий, происшествий, встреч, являющихся содержанием путешествия журналиста. Важнейшими характеристиками очерка выступают: динамичность во времени и пространстве; наличие авторского «я»; подбор информации в зависимости от авторского замысла» [5, с. 206]. Эти свойства делают путевой очерк универсальной формой телевизионного повествования, где личный взгляд автора выступает неким гарантом достоверности и эмоционального вовлечения зрителя.

Исследователь Т. М. Жаплова справедливо отмечает, что: «на небольшом пространстве журналисту нужно представить тему или проблему, которая будет у всех на слуху, используя все свое красноречие, аргументировать свою позицию и звать за собой в путь» [6, с. 231]. То есть в путевом очерке должно произойти соединение информационной точности, публицистической выразительности и вовлекающей интонации.

Обобщая приведенные теоретические определения, можно отметить, что путевой очерк представляет собой жанр, который успешно объединяет документальность, субъективную авторскую подачу, аналитический анализ фактов и художественную выразительность. В путевом очерке взаимодействуют три уровня: фактологический, аналитический, эмоционально-оценочный.

Именно на этих принципах строится телевизионная программа «Точка на карте» на телеканале «Dunyo bo'ylab», являющаяся современным примером реализации традиций путевого очерка в тревел-журналистике. Она опирается на активное авторское присутствие, свободную композицию и динамику повествования, соединяя документальную достоверность с личностным взглядом ведущего. Благодаря этому «Точка на карте» выступает не просто путешествием по каким-либо географическим маршрутам, а культурно-просветительской программой, раскрывающей национальные, исторические и культурные смыслы.

Программа «Точка на карте» впервые вышла в эфир в 2020 году на телеканале «Dunyo bo'ylab» и стала следствием другого проекта «Таинственный Узбекистан» («Sehrli O’zbekiston»), который транслировался с 2017 года на телеканале Zo’rTV. Автором и ведущим программы стал журналист Хуршид Уринов. В среднем хронометраж одного выпуска составляет 20–30 минут.

Программа сочетает в себе множество тематических направлений, в частности: гастрономию, древние артефакты, экологический туризм, а также современную урбанистику. Направления для съемок программы выбирает автор вместе со съемочной командой. Программа охватывает как регионы Узбекистана, так и зарубежные направления. Команда тщательно обсуждает приоритетные точки маршрута, распределяет временные ресурсы и анализирует особенности местности. В последние годы наблюдается положительная динамика развития программы, так как расширяется география съемок и большей популяризации программы послужила интеграция с цифровыми платформами, что намного увеличило аудиторию, предоставляя свободный доступ к контенту.

Успех проекта во многом зависит и от личных качеств, эрудиции и имиджа автора и ведущего. Хуршид Уринов и остальные члены съемочной группы демонстрируют высокий уровень профессионализма, выносливость, способность к импровизации и глубокую увлеченность своей работой, что сказывается на конечном результате.

Первый выпуск программы был посвящен фестивалю электронной музыки «Стихия», который проходил 6–8 мая в Муйнаке — Республике Каракалпакстан. Фестиваль проходил на дне Аральского моря. И это был призыв сохранить природу, сохранить Арал. Программа состояла из двух частей и здесь было охвачено все: традиционные наряды, обычаи и традиции, а также главное — проблемы Арала [7]. Композиционная структура выпуска программы включала два смысловых пласта: первый культурный — с акцентом на традиционные каракалпакские наряды, обычаи и обряды, а второй экологический — раскрывающий актуальную проблему для региона.

Во время посещения Туркестана ведущий подробно рассказал о знаменитых местных достопримечательностях — Тайказане и тысячелетнем тутовнике. Тайказан — массивный казан, являющийся главной реликвией мавзолея Ходжи Ахмеда Ясави [8]. Этот выпуск демонстрирует образовательную и культурно-просветительскую функции, присуще тревел-журналистике.

Один из выпусков программы «Точка на карте» был посвящен этноселу Гилан. Село Гилан, расположенное на границе с Таджикистаном, является примером уникального этнопоселения, сохраняющего традиционный уклад жизни, аналогичный тому, который существовал в регионе 30–40 лет назад. Изолированность села способствовала сохранению самобытности местной культуры [9].

Одной из самых известных и примечательных стран, которую посетила съемочная группа «Точки на карте», стала Румыния. Здесь была подчеркнута контрастность Бухареста. Было понятно, что автор программы тщательно изучил как историю и географию, так и архитектуру страны [10].

Для полноценного осмысления влияния тревел-журналистики на аудиторию в рамках данного исследования важно рассмотреть особенности программы «Точка на карте» и изучить восприятие зрителей на данную программу. Проведенное эмпирическое исследование позволило выявить особенности восприятия аудиторией программы «Точка на карте», а также определить её влияние на интерес зрителей к путешествиям, культуре и образовательному контенту и т. д. В эмпирическом опросе приняли участие 100 респондентов. Опрос был проведен через систему «Гугл формы».

Возрастной состав аудитории демонстрирует достаточно широкий охват программы. Наиболее многочисленной категорией стали люди в возрасте 36–45 лет, в процентном соотношении 34 %. Далее следуют зрители от 26 до 35 лет (28 %), и зрители от 18 до 25 лет (26 %). Возрастная группа от 46 до 55 лет составила 10 % от опрошенных, а аудитория старше 56 лет около 2 %. Полученные данные свидетельствуют о том, что тревел-программа ориентирована преимущественно на социально активную аудиторию среднего возраста, обладающую устойчивым интересом к познавательному медиаконтенту.

На вопрос о частоте просмотра тревел-программ нами было выявлен высокий уровень вовлечённости аудитории в данный жанр телевизионной программы. Исходя из результатов ежедневно тревел-программы смотрят почти половина опрошенных (41 %), несколько раз в неделю — 35 %, несколько раз в месяц — 21 % и лишь незначительная часть зрителей обращается к подобным программам редко. Это подтверждает востребованность тревел-журналистики в современном медиа пространстве.

Следующий вопрос в нашем исследовании был посвящен анализу знакомства зрителей с программой «Точка на карте». Результаты показали, что 35 % аудитории регулярно смотрят программу, ещё 34 % просмотрели несколько выпусков. Оставшиеся 21 % участников опроса слышали о программе, но не смотрели её, и только 10 % оказались вовсе не знакомы с проектом. Таким образом, программа «Точка на карте» достаточно узнаваемая среди аудитории.

Исходя из целей данного исследования особое значение имела оценка культурно-просветительской функции программы. Подавляющее большинство подтвердило тезис, который мы выдвигали в статье ранее и оценили культурно-просветительскую роль программы высоко (72 %), 26 % дали среднюю оценку и лишь 2 % сочли, что культурно-просветительская роль программы низкая.

Исследование тематических предпочтений аудитории позволило определить наиболее востребованные направления тревел-программ. Опираясь на исследование, можно сделать вывод, что наибольший интерес вызывают программы или направления, посвящённые современной жизни и урбанистике (63 %), природе и экотуризму (59 %), а также экстремальным путешествиям (58 %). Не менее высокие показатели получили архитектура и достопримечательности (51 %), гастрономия (52 %), национальные традиции (49 %), а также история и культура (42 %).

Респонденты также определили основные факторы привлекательности программы «Точка на карте». Зрителей больше всего привлекает качественная съёмка (65 %), искренность и атмосфера программы (64 %), национальный колорит (64 %), историческая информация (61 %), а также динамичный формат программы (55 %). Меньше значения аудитория программы придаёт профессионализму ведущего (45 %) и, как ни странно, уникальности локаций (43 %).

Также необходимо было исследовать образовательный потенциал тревел-программ. Исходя из полученных результатов 79 % респондентов считают, что тревел-журналистика выполняет образовательную функцию и только 21 % зрителей придерживаются противоположного мнения.

Наиболее запоминающимися элементами программы «Точка на карте» для зрителей стали: визуальный ряд (64 %), исторические факты (60 %), музыкальное сопровождение и интервью с местными жителями (по 59 %), авторская подача (58 %), а также сюжет и сценарий (51 %).

Подводя итоги эмпирического исследования, можно с уверенностью сказать, что тревел-программа «Точка на карте» на телеканале «Dunyo bo'ylab» обладает значительным культурно-просветительским потенциалом. Программа воспринимается аудиторией как источник новых знаний о культуре, истории, традициях и образе жизни различных регионов как в Узбекистане, так и за его пределами. Результаты проведенного опроса это полностью подтверждают.

Литература:

1. Муха А. В., Федосеева Н. И. Содержательная и жанровая специфика трэвел-журналистики в зависимости от видов СМИ// Телевидение и современное общество, выпуск 4, 2022// https://cyberleninka.ru/article/n/soderzhatelnaya-i-zhanrovaya-spetsifika-trevel-zhurnalistiki-v-zavisimosti-ot-vidov-smi?ysclid=m5verzmkxl782372384
2. Кузнецов Г. В. Концепции каналов / Телевизионная журналистика: учебник. — 5-е изд., перераб. и доп. — М.: Изд-во Моск. ун-та; Наука, 2005. 285–299 с.
3. Kuramboyeva D. U. Jurnalistikada janrlarning klassifikatsiyalanishi// The best innovator in science — 2022. Uzbekistan, 2022.// 270–273 с. https://zenodo.org/records/6027098
4. Долгова, Л. В. Жанры современной экранной трэвел-журналистики / Л. В. Долгова. — Текст: непосредственный // Филология и лингвистика в современном обществе: материалы V Междунар. науч. конф. (г. Казань, март 2019 г.). — Казань: Молодой ученый, 2019. — 24–28 с.
5. Тертычный А. А. Жанры периодической печати. — М.: Аспект Пресс, 2000. — 312 c.
6. Жаплова Т. М. Жанр «путешествие» в современном оренбургском «глянце» // Информационное поле современной России: практики и эффекты: Материалы X Международной научно-практической конференции. 17–19 октября 2013 г. / под ред. Р. П. Баканова. — Казань: Казан. ун-т, 2013. 228–232 с.
7. Программа «Точка на карте» (выпуски от 16 и 23 мая 2022 года)
8. Программа «Точка на карте» (выпуск от 10 апреля 2022 года)
9. Программа «Точка на карте» (выпуск от 14 мая 2023 года)
10. Программа «Точка на карте» (выпуск от 9 июня 2024 года)