О некоторых особенностях функционирования личных имен в художественной речи
Автор: Цыпкина Светлана Ивановна
Рубрика: 4. Художественная литература
Опубликовано в
III международная научная конференция «Современная филология» (Уфа, июнь 2014)
Дата публикации: 28.05.2014
Статья просмотрена: 456 раз
Библиографическое описание:
Цыпкина, С. И. О некоторых особенностях функционирования личных имен в художественной речи / С. И. Цыпкина. — Текст : непосредственный // Современная филология : материалы III Междунар. науч. конф. (г. Уфа, июнь 2014 г.). — Т. 0. — Уфа : Лето, 2014. — С. 90-92. — URL: https://moluch.ru/conf/phil/archive/108/5713/ (дата обращения: 16.08.2024).
Одной из ярких художественной речи можно назвать ономастическое словотворчество, результатом которого является создание авторских наименований.
Характер использования онимов в художественной литературе исторически обусловлен. Каждый из писателей употребляет имя собственное в соответствии со своим творческим методом, конкретными идейно-художественными задачами в том или ином произведении. На употреблении личного имени лежит печать определённой эпохи, литературного направления, отражается влияние мировоззрения писателя [1],
Так, в ономастическом словотворчестве А. Вознесенского продуктивны семантически значимые индивидуально-авторские наименования, образованные по модели имя — отчество. Данные имена собственные создают достаточно яркие каламбуры.
Марлен Мартыныч, Марлен Монтирович,
Арестованыч Картиныч…
(А. Вознесенский. Портрет Хуциева).
Другое шутливое стихотворение построено на синонимических заменах исходного имени собственного:
Милый Виктор Фёдорович,
выйди, Свитер Фертович,
Винтичек Отверткович,
Вытри — слёзы — Горькович,
Ветром Свирь — строй Тертович,
Вытегра Осетрович
Акварель Офортович,
Скворка Фьюить в форткович…
(А.Вознесенский. Величальная открытка В.Бокову).
Достаточно часто каламбур построен на именах известных государственных деятелей, писателей, критиков. А.Кушнер создаёт каламбур обыгрыванием имени немецкого писателя Гофмана:
Одну минуточку, я что хотел спросить:
Легко ли Гофману три имени носить?
О, горевать и уставать за трёх людей
Тому, кто Эрнст, и Теодор, и Амадей
(А.Кушнер. Гофман).
Иосиф Бродский в молодые годы был склонен к политическим шуткам, построенным на именах собственных: Луначарского Бродский называл «Лунапаркский», о фамилии главы тогдашнего КГБ (Семичастный) поэт пишет следующим образом: «Мне кажется, что всё дело тормозится тем, чья фамилия состоит из семи частей».
Фамилия же самого Бродского была прекрасно обыграна в панегирике ему его другом В. Уфляндом: «Поэт создал почти всемогущую страну Бродского. Бродленд или Бродсковию, или страну БРОДячих русСКИХ».
И. Бродский также употребляет в своих текстах немецкие слова Зептембер (der September), Кунст (die Kunst), Фатерланд (das Vaterland) с прописной буквы, тем самым относит их к именам собственным. Однако в немецком языке данные слова являются нарицательными: der September — сентябрь, die Kunst — искусство, das Vaterland — родина. Такие строки построены на столкновении в тексте значений славянских и германских слов:
Не подчиняясь польской пропаганде,
Он в Кракове грустил о Фатерланде.
Опять Зептембер. Скука. Полнолунье.
В ногах мурлычет старая колдунья
(И.Бродский. Два часа в резервуаре.)
Авторские номинации Вознесенского построены на отономастическом образовании, в основе которого имя известного киногероя Джеймса Бонда:
Фильмы поджеймсбондили.
В твисте и нервозности
женщины — вне возраста
(А.Вознесенский. Время на ремонте).
Иногда поэт применяет сознательную концентрацию разнородных имён собственных в одном контексте (мифологические и литературные, мифонимы и прагматонимы) [1], и это служит средством создания юмора.
Научно-технические обмены
отменены
Посылаем Терпсихору –
Получаем «Пепси-колу»
(А.Вознесенский. НТР).
Создание сжатых метафорических контекстов с использованием сравнения, олицетворения и т. д. в форме имени собственного также является частотным для поэзии второй половины ХХ века. Такой приём имяупотребления О. И. Фонякова называет «переперсонификацией»» [3, с. 73]. Лирический герой «вселяется» в общеизвестный образ исторического или литературного героя со всеми присущими ему чертами, и это создаёт сгущённый, многозначный подтекст, благодаря параллелизму образов, разным параллельным номинациям.
Я — царь земли! Я — гладиатор духа!
Я — Гарпагон, подъятый в небеса!
(Н.Заболоцкий. Безумный волк);
Я — вечный Твой поэт и вечный Твой любовник
И — больше ничего
(А. Вознесенский. Романс).
Сборник А. Вознесенского «Ахиллесово сердце» заканчивается известным стихотворением «Гойя», в котором создаётся параллель между лирическим героем и именем известного испанского живописца Франциска Гойя:
Я — Гойя!
Глазницы воронок мне выклевал ворог, слетая на поле нагое.
Кроме того, здесь можно наблюдать повтор сопоставления «Я — Гойя» и ассоциативной звукописи:
Я — Горе
Я — голос
войны, городов головни на снегу сорок первого года.
Я — голод
Я — горло повешенной бабы
(А.Вознесенский. Гойя).
Метафорический контекст создаётся и благодаря обнажению и актуализации внутренней формы имени. Отчётливая внутренняя форма имён собственных способна охарактеризовать объект наименования и выразить какую-либо его оценку. Лингвисты называют этот приём — приём этимологизации. Оживление этимологического значения имени собственного часто подчеркивается писателем с помощью контекста:
Млечный Путь, бессмертно млечен
(Е.Евтушенко);
Звенигород, Звенигород, Звени во мне, звени!
(Р.Казакова).
Эти примеры демонстрируют поэтическую актуализацию внутренней формы имени на основе этимологизации.
Поэтическая этимологизация может и не совпадать со словообразовательной структурой имени (исходной, научной этимологией слова), поскольку она, подобно так называемой «народной этимологии», строится лишь на внешних, звуковых ассоциациях и сближениях. При этом мы получаем приём «паронимической аттракции»» [3, с. 79]. Широко использует этот приём вслед за В. Маяковским и М. Цветаевой А. Вознесенский в цикле «Имена»:
Словно горе с надеждой
Позовёт из окна
колокольно-нездешне
Ольга Игоревна
(А.Вознесенский. Имена);
Словно в анестезии от хрустального сна имя
Анастасия Алексеевна
(А.Вознесенский. Имена).
К семантическому весу слова А. Вознесенский проявляет особенно пристальное внимание. «Поэт воспринимает имя «на слух», улавливая в его звучании смысловые нюансы, весьма существенные для раскрытия замысла произведения» [3, с. 53]. В этом отношении характерен «Портрет Плисецкой», начинающийся словами:
В её имени слышится плеск аплодисментов
Она рифмуется с плакучими лиственницами,
С персидской сиренью,
Елисейскими полями, с Пришествием.
Приём паронимической аттракции ярко выражен в следующих строках:
Убил я поэму. Убил, не родивши. К Харонам! Хороним.
Хороним поэмы. Вход всем посторонним. Хороним
(А.Вознесенский. Плач по двум нерождённым поэмам).
В приведенных строках возникает двойная ассоциация — звукосмысловая, поскольку Харон, как известно из греческой мифологии, — перевозящий мёртвых по подземной реке в царство Аида. А. Вознесенский развивает традиции своих предшественников в экспрессивном словоупотреблении, весьма оригинально работает с именами собственными: он их сближает и переворачивает (Зоя — Оза), создает по общенародным моделям и противопоставляет (Предозье — Заозье), наполняет неожиданными коннотациями и ассоциациями в контексте, создаёт контаминации.
Интересные примеры авторских номинаций предоставляет нам творчество нашего современника, известного писателя Юрия Полякова. В качестве производящих основ в словотворчестве Ю.Полякова довольно часто используются имена собственные.Игра писателя со словом отражается в следующем примере: «А что, — пошутил Башмаков, выйдет замуж за какого — нибудь Онасиса. — Ананасиса!- буркнула жена» (ср.: Онасис — Ананасис) (там же).
Исходя из сказанного, можно заключить, что собственное имя, наряду с другими элементами языка, употребляясь в качестве компонента поэтического произведения, не является стабильным: используясь в разнообразных грамматических конструкциях, в разных функциях, с разной целевой установкой, оно почти каждый раз претерпевает трансформацию [2, с. 43]. Такая трансформация, и смысловая, и экспрессивная, не только является свойством самого имени, но и в первую очередь зависит от контекстуальных условий. Благодаря контекстуальным условиям реализуются те возможности, которыми обладает собственное имя как определённый класс слов.
Ономастическое словотворчество, создание авторских номинаций, неожиданных метафорических контекстов – яркие особенности использования личных имен в поэзии и прозе начала ХХ века, процесс творческого, сознательного выбора и поиска автора, стремление писателя выделить семантически значимый компонент имени.
Литература:
1. Ковалев Г. Ф. Писатель. Имя. Текст/Г. Ф. Ковалев//ВГУ. — Воронеж: ВГУ, 2004.
2. Левина, Э. М. Ономастическое пространство в художественной речи: Учеб. пособие. — Белгород: Изд-во Бел ГУ, 2000, 87 с.
3. Фонякова О. И. Имя собственное в художественном тексте: Учеб. пособие. — Л.: Изд-во ЛГУ, 1990.
Похожие статьи
Имена собственные в школьной практике | Статья в журнале...
Довольно часто правильными словами оказываются имена собственные.
Они формируют определенное восприятие этих героев у школьников.
Ономастическое пространство ершалаимского мира определяют имена реально.
Из истории происхождения отечественных имён собственных
Наука о собственных именах называется ономастикой. Термин этот связан с греческим словом онома — имя.
Этот этап также ознаменовался проникновением в русский именослов большого числа заимствованных имен и активным имятворчеством.
Формирование имен и фамилий у различных народов...
Наука о собственных именах называется ономастикой. Термин этот связан с греческим словом онома — имя.
В русском языке варьировались практически все формы имён, и церковные, и светские, однако светские — в значительно более широком диапазоне.
Собственные имена в ономастике немецкого языка
Немало курьезов таится в ономастике. Поскольку многие имена собственные возникли очень давно, этимология их затемнена.
Форма производного слова бывает очень далека от прототипа (это видно из последних примеров).
К вопросу о значении имени собственного в современной...
Ключевые слова:значение имени собственного, компонент значения, концепция, референт
В настоящее время ономастика (от греч. onomastike — искусство давать имена; onomastikos
Как утверждает В. А. Никонов, у имени собственного следует различать три формы значения
Антропонимы и некоторые аспекты их изучения | Статья в журнале...
‒ имя собственное не связано непосредственно с понятием и не имеет на уровне языка четкой и
Ключевые слова: словообразование, имя прилагательное, качество, способы
«Молодой. Поэтому формы единственного числа имен существительных, обозначающих лицо, животное...
Современные подходы к изучению имен собственных
Ключевые слова: имя собственное, психолингвистический подход, когнитивный подход, лингвокультурологический подход, социолингвистический
В частности, рассмотреть то, каким именно образом ономастический материал отражает ценности той или иной лингвокультуры...
Логины как неофициальные личные имена | Статья в сборнике...
Ключевые слова: логин, неофициальное личное имя, прозвище, ономастика, антропонимика.
- показать, что логины представляют собой особый класс собственных имен в ономастическом пространстве
Локальная топонимика: структурно-семантический...
Предметом изучения ономастики (ономатологии) (греч. опота — имя + logos — учение) является
Так, с помощью калькирования, т. е. дословного перевода имени собственного в основном были переданы прозвища с ясной внутренней формой, некоторые личные.
Похожие статьи
Имена собственные в школьной практике | Статья в журнале...
Довольно часто правильными словами оказываются имена собственные.
Они формируют определенное восприятие этих героев у школьников.
Ономастическое пространство ершалаимского мира определяют имена реально.
Из истории происхождения отечественных имён собственных
Наука о собственных именах называется ономастикой. Термин этот связан с греческим словом онома — имя.
Этот этап также ознаменовался проникновением в русский именослов большого числа заимствованных имен и активным имятворчеством.
Формирование имен и фамилий у различных народов...
Наука о собственных именах называется ономастикой. Термин этот связан с греческим словом онома — имя.
В русском языке варьировались практически все формы имён, и церковные, и светские, однако светские — в значительно более широком диапазоне.
Собственные имена в ономастике немецкого языка
Немало курьезов таится в ономастике. Поскольку многие имена собственные возникли очень давно, этимология их затемнена.
Форма производного слова бывает очень далека от прототипа (это видно из последних примеров).
К вопросу о значении имени собственного в современной...
Ключевые слова:значение имени собственного, компонент значения, концепция, референт
В настоящее время ономастика (от греч. onomastike — искусство давать имена; onomastikos
Как утверждает В. А. Никонов, у имени собственного следует различать три формы значения
Антропонимы и некоторые аспекты их изучения | Статья в журнале...
‒ имя собственное не связано непосредственно с понятием и не имеет на уровне языка четкой и
Ключевые слова: словообразование, имя прилагательное, качество, способы
«Молодой. Поэтому формы единственного числа имен существительных, обозначающих лицо, животное...
Современные подходы к изучению имен собственных
Ключевые слова: имя собственное, психолингвистический подход, когнитивный подход, лингвокультурологический подход, социолингвистический
В частности, рассмотреть то, каким именно образом ономастический материал отражает ценности той или иной лингвокультуры...
Логины как неофициальные личные имена | Статья в сборнике...
Ключевые слова: логин, неофициальное личное имя, прозвище, ономастика, антропонимика.
- показать, что логины представляют собой особый класс собственных имен в ономастическом пространстве
Локальная топонимика: структурно-семантический...
Предметом изучения ономастики (ономатологии) (греч. опота — имя + logos — учение) является
Так, с помощью калькирования, т. е. дословного перевода имени собственного в основном были переданы прозвища с ясной внутренней формой, некоторые личные.