Синтез «художественного» и «публицистического» в авторской стратегии Юрия Козлова | Статья в журнале «Молодой ученый»

Отправьте статью сегодня! Журнал выйдет 6 июля, печатный экземпляр отправим 10 июля.

Опубликовать статью в журнале

Автор:

Рубрика: Филология, лингвистика

Опубликовано в Молодой учёный №11 (91) июнь-1 2015 г.

Дата публикации: 29.05.2015

Статья просмотрена: 46 раз

Библиографическое описание:

Безрукавая М. В. Синтез «художественного» и «публицистического» в авторской стратегии Юрия Козлова // Молодой ученый. — 2015. — №11. — С. 1575-1577. — URL https://moluch.ru/archive/91/19515/ (дата обращения: 25.06.2019).

Для понимания авторской стратегии современного писателя Юрия Козлова необходимо прояснить два вектора сюжета «жизнь и творчество» в его судьбе. Во-первых, сочинение художественных книг стало для него родовым занятием: Ю. Козлов — сын известного писателя Вильяма Козлова, отец Анны Козловой, отметившейся выходом ряда литературных произведений; оба его зятя (в том числе Сергей Шаргунов) имеют к литературному труду самое прямое отношение. Во-вторых, Ю. Козлов на протяжении многих лет остается не просто активно пишущим человеком, но и значимым управленцем, практически знающим о том, как устроена государственная служба. Ю. Козлов был начальником отдела пресс-службы Государственной Думы, руководителем пресс-службы Совета Федерации. И в наше время является главным редактором журнала «Роман-газета».

«Мне представилась уникальная возможность проследить на примере писателей трёх поколений, как литература из дела общегосударственного и системообразующего превратилась в дело сугубо индивидуальное и коммерческое. Ощущения сложные. С одной стороны, писатели по инерции требуют от власти заботы и внимания, но с другой — глупо требовать этого от власти, не ставящей перед обществом сколько-нибудь значащих целей, вот уже третье десятилетие занимающейся утилизацией советского наследия и конвертацией природных ресурсов в деньги. Утешает то, что власть не мешает самим гражданам, включая писателей, ставить перед собой великие цели и идти к ним своим собственным путём. Это даёт всем нам шанс», — сообщает Ю. Козлов в одном из интервью, которые дает не слишком часто [6].

В приведенной цитате следует обратить внимание на три момента. 1) Автор подчеркивает «родовой», «династический» характер литературного дела в своей жизни, утверждая, что этот опыт дает возможность увидеть становление словесности как комплексный, «исторический» процесс. 2) Говоря о трансформации художественной литературы из «системообразующего» в «коммерческое», писатель кратко обозначает свое отношение к современному государству как к субъекту управления, отказавшегося от вверенного ему управления, потерявшего интерес к концептуальному утверждению литературы как национального достояния. 3) Позитивное может быть найдено лишь в одном: потеряв интерес к социальным функциям словесности, государство предоставило каждому творцу свободу, избавив его от цензуры, от идеологических проверок, столь значимых для гуманитарных процессов в СССР.

«Может ли что-то изменить в нашей жизни очередной, вполне возможно, что даже и гениальный роман?», — спрашивает Ю. Козлова корреспондент. Писатель отвечает: «Абсолютно ничего. Литературный процесс в стране выродился. Книжный рынок рухнул. Издательства практически не публикуют современную литературу. Писатель лишён возможности жить литературным трудом. К тому же писатели непримиримо и, к сожалению, в творческом плане абсолютно бесплодно разделились на «либералов» и «патриотов». Литература точно так же как экономика, образование, система соцобеспечения и прочие «надстройки» повторяет судьбу страны» [3].

Можно повстречать и более эмоциональные, при этом не менее пессимистичные высказывания Ю. Козлова о словесности как современной стратегии: «Нет литературного процесса. Нет читательского сообщества. Профессия писателя опущена «ниже плинтуса». Сегодня писателем объявляется любой графоман и безумец, заведший себе страничку в ЖЖ. Литература ушла в подполье, в пространство духовного подвига. Чем может руководствоваться, сочиняя роман, писатель, зная, что никто его не прочитает, не опубликует и не оценит? Издательства сегодня не только не печатают «некоммерческую» литературу, но даже ее не рассматривают. Писатель бесконечно одинок и никому не нужен в современной российской действительности» [5].

Влияют ли данные оценки на становление сюжетно-риторического пространства в романах Ю. Козлова? Мы видим это влияние в следующих действиях.

1)                 Катастрофические, апокалипсические события обсуждаются (и по-своему созидаются героями) в большинстве произведений.

2)                 Историософский, политический дискурсы — на первом плане; обсуждение распада Советского Союза проходит и в футурологическом, и в метафизическом, и в социально-историческом контекстах.

3)                 Активно размышляющих, пишущих субъектов в романах Ю. Козлова достаточно много; конкретного успеха они не достигают.

4)                 Отношение к современному человеку во многих случаях совмещает в себе печаль о далеком от нравственных высот существовании с достаточно циничной оценкой тех, кто не смог на эти высоты взойти.

Сам Ю. Козлов оценивает характер своей творческой деятельности следующим образом: «У каждого литератора своя планида. Свой процесс формирования письма. У кого-то превалирует действие, у кого-то описания чувств, у кого-то рациональное осмысление. Наверное, произведение можно назвать совершенным, если в нем соблюдается баланс мысли, чувства и действия. К сожалению, моя жизнь сложилась так, что в ней было немного чувств, которые могли бы захватить читателя. Оттого в моих произведениях так много мыслей, которые подчас переходят в построения где-то социологические, где-то психологические, а где-то философские. Я понимаю, что такого рода литература существует не для массового читателя, а для тех, кто постоянно думает и пытается осмыслить реальность. Я не обольщаюсь на этот счет и считаю, что если у меня есть несколько сотен читателей, мое творчество уже оправдано, и я буду его продолжать, насколько будет получаться» [1].

Таким образом, Ю. Козлов настаивает на рационализме как на доминирующем факторе собственной поэтики. Уместно задать вопрос о том, какие задачи решает автор в границах художественности, делающей акцент на мысли и эстетике интеллектуализированного типа?

1)                 Писатель, знающий структуру и содержание российской власти последних десятилетий, стремится фактический опыт сделать романным материалом, сочетающим фантастику, метафизический гротеск и социальный реализм.

2)                 Задействованным оказывается интеллектуальный опыт: центром каждого прозаического произведения становится эссе историософского типа, позволяющее персональное слово автора о судьбе России сделать художественным фактом, частью диалогизма, связывающего литературных персонажей.

3)                 «Подведение писателей и их произведений под общие знаменатели и термины, на мой взгляд, не очень продуктивно. Это имеет смысл разве что для первичной систематизации, ориентирования в книжной продукции», — так, в целом отрицательно, реагирует Ю. Козлов на предложение корреспондента причислить его к «метафизическим реалистам» [1].

На наш взгляд, литературный проект, который разрабатывает Ю. Козлов, предусматривает обязательное раскрытие смысла современных исторических событий, актуального мировоззрения и состояния сознания нового русского человека художественными средствами, больше присущими модернизму и постмодернизму, чем реализму. Но реализм при этом остается вполне определенной духовно-интеллектуальной базой, управляющей авторскими оценками.

Амбивалентность, двойственность, двусмысленность, которые так часто появляются в контакте «текст — читатель» в козловском мире, вряд ли можно посчитать следствием размытости позиции автора. Дело в другом: Ю. Козлов принципиально работает с пространством, в котором парадоксально сочетаются две формы времени — «историческое, политическое» и «метафизическое, мифологическое, вечное». Пример оценки этой закономерной амбивалентности находим в работе О. Мороза, детально анализирующего роман «Колодец пророков»: «Кто этот ребенок — никому не дано знать. Не дано знать, кто Августа — Вавилонская блудница или дева Мария, новое воплощение Богородицы. А может быть, Августа всего лишь русская женщина, запутавшаяся в своих отношениях с судьбой. Всего лишь женщина. Как мать Пухова, ведь и ее сын появился на свет, не зная отца. Как бабушка Мити, зачавшая его мать в лагере от человека, так и оставшегося неизвестным. Неоднозначность образа Августы — кто же все-таки она? — упирается в вопрос об отношениях человека и судьбы. Кто она и какова ее судьба, Августе предстоит решить самой. Как и ее ребенку — решить, кто он» [2].

Причем Апокалипсис для Ю. Козлова не только интересная, богатая потенциальными смыслами художественная ситуация, но и реальность истории: «Очевидный признак «конца времен» — невозможность различить добро и зло, стремление следовать готовым моделям поведения, разрыв человеческих связей на уровне общества, семьи, коллектива. Повсеместный уход в «сети», кстати, из этой серии. Сеть — это своего рода антигосударство. Почти всегда сеть враждебна государству. Между тем государство пока единственный гарант более или менее осмысленного существования людей. Невидимая всеобщая война против государственности как таковой — вот самый очевидный признак «конца времен», по крайней мере, тех времен, которые можно считать цивилизованными» [5].

Анализируя роман «Почтовая рыба», З. Прилепин замечает, что «Почтовая рыба» — «сочинение (про) смертельно уставшего от жизни человека» [4]. Думается, стоит вести речь не об атмосфере усталости в романах Ю. Козлова, а о закономерной тяжести и особой мрачности историософских рассуждений. Семейно-бытовое начало практически полностью здесь отсутствует, уступая место художественной публицистичности, позволяющей видеть в романах Ю. Козлова сложный авторский монолог.

 

Литература:

 

1.                  Мир — это закрытая таблица: Юрий Козлов о тщете писательского труда и особенностях русского народа // http://mikhail-boyko.narod.ru/interview/ukozlov.html

2.                  Мороз О. Человек и судьба в романе Юрия Козлова «Колодец пророков» // http://parus.ruspole.info/node/5894

3.                  Перед выбором: Интервью с Юрием Козловым // http://www.litrossia.ru/2014/29/08994.html

4.                  Прилепин З. Рыба-перебежчик. Юрий Козлов: «Почтовая рыба», издательство «Поколение», 2011. // http://www.zaharprilepin.ru/ru/columnistika/novaja-gazeta/s-tretego-kraju.html

5.                  Юрий Козлов: В пространстве духовного подвига // http://old.redstar.ru/2010/09/08_09/4_05.html

6.                  «Я абсолютно свободен в выборе темы» // http://oleg-pogudin.elegos.ru/forum/33–2351–1

Основные термины (генерируются автоматически): Козлов, Писатель, Козел, литературный процесс, литературный труд, роман.


Похожие статьи

Анализ концепта «le bouc émissaire» во французском языке...

Автор этого романа — Даниэль Пеннак, современный французский писатель и эссеист, который взял

Главный герой романа, Бенжамен Малоссен, вынужден устроиться на работу в литературное издательство на должность «козла отпущения», чтобы прокормить семью.

Козлов Роман Сергеевич — Информация об авторе

Авторы: Козлов Роман Сергеевич. Рубрика: Психология. Страницы: 340-344. Библиографическое описание: Козлов Р. С. Психолого-педагогические условия создания безопасной образовательной среды в процессе творческой самореализации подростков...

Узбекско-английские литературные взаимосвязи периода...

Межлитературные связи и взаимодействия имеют немалое значение в развитии национальной литературы и литературного процесса.

Гачечиладзе Г. Художественный перевод и литературные взаимосвязи. М.Советский писатель.

Роль массовой литературы в формировании речевого паспорта...

Имя писателя часто не имеет значения, подобно тому, как мы не можем

4) производные от названий животных (Воронин, Козлов, Лебедев и др.).

Есть авторы, включающие в названия своих произведений известных литературных или сказочных персонажей.

Козлов Алексей Александрович — Информация об авторе

Авторы: Калмыков Алексей Васильевич, Козлов Алексей Александрович, Соколов-Добрев Николай Сергеевич, Шеховцов Виктор Викторович. Рубрика: Технические науки. Страницы: Т.1. 66-69.

Литературная критика как составная часть литературоведения

Критика указывает писателю достоинства и промахи его труда, способствуя расширению его идейного

Важным достоинством критики является способность рассматривать произведение как художественное целое и осознавать его в общем процессе литературного развития.

Метафорические сравнения в прозе З. Прилепина...

В целом роман ориентирован на нормы литературного языка.

Характеризуя героев своего романа, автор использует метафорические сравнения: «<…> у нового хозяина был большой и розовый язык, мокрый и горячий, как кусок шашлыка…»

Мужчина-охотник в натурфилософской прозе второй половины XX...

Но даже, несмотря на то, что произведение писателя имело социальную подоплеку, главным в понимании процесса покорения natura явился её «увеселительный» характер.

Панкин Б.Д. Строгая литература: Литературно-критические статьи и очерки.

Анализ концепта «le bouc émissaire» во французском языке...

Автор этого романа — Даниэль Пеннак, современный французский писатель и эссеист, который взял

Главный герой романа, Бенжамен Малоссен, вынужден устроиться на работу в литературное издательство на должность «козла отпущения», чтобы прокормить семью.

Козлов Роман Сергеевич — Информация об авторе

Авторы: Козлов Роман Сергеевич. Рубрика: Психология. Страницы: 340-344. Библиографическое описание: Козлов Р. С. Психолого-педагогические условия создания безопасной образовательной среды в процессе творческой самореализации подростков...

Узбекско-английские литературные взаимосвязи периода...

Межлитературные связи и взаимодействия имеют немалое значение в развитии национальной литературы и литературного процесса.

Гачечиладзе Г. Художественный перевод и литературные взаимосвязи. М.Советский писатель.

Роль массовой литературы в формировании речевого паспорта...

Имя писателя часто не имеет значения, подобно тому, как мы не можем

4) производные от названий животных (Воронин, Козлов, Лебедев и др.).

Есть авторы, включающие в названия своих произведений известных литературных или сказочных персонажей.

Козлов Алексей Александрович — Информация об авторе

Авторы: Калмыков Алексей Васильевич, Козлов Алексей Александрович, Соколов-Добрев Николай Сергеевич, Шеховцов Виктор Викторович. Рубрика: Технические науки. Страницы: Т.1. 66-69.

Литературная критика как составная часть литературоведения

Критика указывает писателю достоинства и промахи его труда, способствуя расширению его идейного

Важным достоинством критики является способность рассматривать произведение как художественное целое и осознавать его в общем процессе литературного развития.

Метафорические сравнения в прозе З. Прилепина...

В целом роман ориентирован на нормы литературного языка.

Характеризуя героев своего романа, автор использует метафорические сравнения: «<…> у нового хозяина был большой и розовый язык, мокрый и горячий, как кусок шашлыка…»

Мужчина-охотник в натурфилософской прозе второй половины XX...

Но даже, несмотря на то, что произведение писателя имело социальную подоплеку, главным в понимании процесса покорения natura явился её «увеселительный» характер.

Панкин Б.Д. Строгая литература: Литературно-критические статьи и очерки.

Похожие статьи

Анализ концепта «le bouc émissaire» во французском языке...

Автор этого романа — Даниэль Пеннак, современный французский писатель и эссеист, который взял

Главный герой романа, Бенжамен Малоссен, вынужден устроиться на работу в литературное издательство на должность «козла отпущения», чтобы прокормить семью.

Козлов Роман Сергеевич — Информация об авторе

Авторы: Козлов Роман Сергеевич. Рубрика: Психология. Страницы: 340-344. Библиографическое описание: Козлов Р. С. Психолого-педагогические условия создания безопасной образовательной среды в процессе творческой самореализации подростков...

Узбекско-английские литературные взаимосвязи периода...

Межлитературные связи и взаимодействия имеют немалое значение в развитии национальной литературы и литературного процесса.

Гачечиладзе Г. Художественный перевод и литературные взаимосвязи. М.Советский писатель.

Роль массовой литературы в формировании речевого паспорта...

Имя писателя часто не имеет значения, подобно тому, как мы не можем

4) производные от названий животных (Воронин, Козлов, Лебедев и др.).

Есть авторы, включающие в названия своих произведений известных литературных или сказочных персонажей.

Козлов Алексей Александрович — Информация об авторе

Авторы: Калмыков Алексей Васильевич, Козлов Алексей Александрович, Соколов-Добрев Николай Сергеевич, Шеховцов Виктор Викторович. Рубрика: Технические науки. Страницы: Т.1. 66-69.

Литературная критика как составная часть литературоведения

Критика указывает писателю достоинства и промахи его труда, способствуя расширению его идейного

Важным достоинством критики является способность рассматривать произведение как художественное целое и осознавать его в общем процессе литературного развития.

Метафорические сравнения в прозе З. Прилепина...

В целом роман ориентирован на нормы литературного языка.

Характеризуя героев своего романа, автор использует метафорические сравнения: «<…> у нового хозяина был большой и розовый язык, мокрый и горячий, как кусок шашлыка…»

Мужчина-охотник в натурфилософской прозе второй половины XX...

Но даже, несмотря на то, что произведение писателя имело социальную подоплеку, главным в понимании процесса покорения natura явился её «увеселительный» характер.

Панкин Б.Д. Строгая литература: Литературно-критические статьи и очерки.

Анализ концепта «le bouc émissaire» во французском языке...

Автор этого романа — Даниэль Пеннак, современный французский писатель и эссеист, который взял

Главный герой романа, Бенжамен Малоссен, вынужден устроиться на работу в литературное издательство на должность «козла отпущения», чтобы прокормить семью.

Козлов Роман Сергеевич — Информация об авторе

Авторы: Козлов Роман Сергеевич. Рубрика: Психология. Страницы: 340-344. Библиографическое описание: Козлов Р. С. Психолого-педагогические условия создания безопасной образовательной среды в процессе творческой самореализации подростков...

Узбекско-английские литературные взаимосвязи периода...

Межлитературные связи и взаимодействия имеют немалое значение в развитии национальной литературы и литературного процесса.

Гачечиладзе Г. Художественный перевод и литературные взаимосвязи. М.Советский писатель.

Роль массовой литературы в формировании речевого паспорта...

Имя писателя часто не имеет значения, подобно тому, как мы не можем

4) производные от названий животных (Воронин, Козлов, Лебедев и др.).

Есть авторы, включающие в названия своих произведений известных литературных или сказочных персонажей.

Козлов Алексей Александрович — Информация об авторе

Авторы: Калмыков Алексей Васильевич, Козлов Алексей Александрович, Соколов-Добрев Николай Сергеевич, Шеховцов Виктор Викторович. Рубрика: Технические науки. Страницы: Т.1. 66-69.

Литературная критика как составная часть литературоведения

Критика указывает писателю достоинства и промахи его труда, способствуя расширению его идейного

Важным достоинством критики является способность рассматривать произведение как художественное целое и осознавать его в общем процессе литературного развития.

Метафорические сравнения в прозе З. Прилепина...

В целом роман ориентирован на нормы литературного языка.

Характеризуя героев своего романа, автор использует метафорические сравнения: «<…> у нового хозяина был большой и розовый язык, мокрый и горячий, как кусок шашлыка…»

Мужчина-охотник в натурфилософской прозе второй половины XX...

Но даже, несмотря на то, что произведение писателя имело социальную подоплеку, главным в понимании процесса покорения natura явился её «увеселительный» характер.

Панкин Б.Д. Строгая литература: Литературно-критические статьи и очерки.

Задать вопрос