О «сознательной непростоте» в творчестве Н.С. Гончаровой | Статья в журнале «Молодой ученый»

Отправьте статью сегодня! Журнал выйдет 9 июля, печатный экземпляр отправим 13 июля.

Опубликовать статью в журнале

Автор:

Рубрика: Искусствоведение

Опубликовано в Молодой учёный №49 (339) декабрь 2020 г.

Дата публикации: 03.12.2020

Статья просмотрена: 22 раза

Библиографическое описание:

Шадрихина, А. И. О «сознательной непростоте» в творчестве Н.С. Гончаровой / А. И. Шадрихина. — Текст : непосредственный // Молодой ученый. — 2020. — № 49 (339). — С. 568-570. — URL: https://moluch.ru/archive/339/76035/ (дата обращения: 01.07.2022).



Концепция «сознательной непростоты», отраженная в абстрактных течениях начала XX века, заключалась в отказе от привычных принципов в искусстве. В творчестве Натальи Гончаровой (1881–1962) концепция «сознательной непростоты» представляет собой переход от примитивизма к абстракционизму. На основе биографии Н. С. Гончаровой в статье изучено содержание концепции и ее трансформация в творчестве художницы.

Ключевые слова : Н. С. Гончарова, «сознательная непростота».

Концепция «сознательной непростоты», отраженная в абстрактных течениях начала XX века, заключалась в отказе от привычных принципов в искусстве. Концепция творчества Н. С. Гончаровой формируется в то время, когда переосмысляется роль женщины в обществе: многие женщины получили доступ к образовательным программам, которые раньше им были не доступны. Еще в начале XIX века в России ни одна женщина не могла получить художественное образование совместно с мужчинами (например, в Императорской Академии художеств), лишь к концу века положение женщин начало стремительно меняться. Тогда для девушки творческая реализация не была приоритетной, а способности к изобразительному искусству расценивались лишь как приятное дополнение, форма проведения досуга.

Н. С. Гончарова привлекла наибольшее внимание публики на выставке «Ослиный хвост» (март — апрель 1912 года). Вскоре нельзя уже было представить среду русских авангардистов без Натальи Гончаровой, творчество которой представляло синтез западных и восточных традиций. Именно такое соединение стало катализатором художественного развития новейших движений — был проложен путь к кубофутуризму и лучизму. Внутренняя сила помогала Гончаровой не бояться самовыражаться, формировать свои творческие концепции, ведь в ее жизни было немало эпизодов, когда приходилось отстаивать собственное творчество, например, после персональной выставки 24 марта 1910 года ее осудили и конфисковали религиозные композиции. Художница стала примером для своего поколения, в особенности — для женщин-живописцев, таких как Софья Дымшиц-Толстая и Надежда Удальцова.

Отношение Натальи Гончаровой к «проблеме вечной женственности» и отражение этой идеи в художественном творчестве рассматривается в статье Елены Вениаминовны Баснер [1, c 149 –154]. В январе 1914 года в «Московской газете» появляется статья Л. Никулина «Тургенев и танго» [4, c. 3], в которой был сформулирован вопрос: возможны ли в нынешнее время «тургеневские девушки» или их вытеснили другие типы женщин? Редакция журнала предоставила читателям возможность дать ответ на этот вопрос: среди ответивших было много культурных деятелей с совершенно разными точками зрения, в том числе и Н. С. Гончарова. Художница призвала мужчин перестать мечтать об образе «тургеневской барышни», потому что таковых больше нет и не будет. А все что есть — это лишь подражание и игра. «Вся прелесть тургеневских девушек в их бессознательной простоте, а при современной жизни может быть простота только сознательная. В таком случае уж лучше сознательная непростота», — утверждает Наталья Гончарова [2, c. 3]. Художница считает, что категория женщин, которые подражают «тургеневскому» типу, сформировался как реакция на упадок жизненных идеалов, кроме того, упомянутый тип женщин существует в лишь небольшом эстетствующем кругу, а следовательно, не оказывает влияния на общество в целом. Для Натальи Гончаровой идеалом женщины была сильная, «хищная», которая могла сформировать что-то новое, а не подражать старому. Для художницы была очень важна профессиональная реализация. По мнению Е. В. Баснер, выступление Натальи Гончаровой было самым ярким и самым «боевым».

Основная идея Натальи Гончаровой заключена в высказывании о «бессознательной простоте» тургеневских девушек. Е. В. Баснер отмечает, что этим высказыванием Наталья Гончарова задает алгоритм собственной творческой эволюции [2, c 3]. Весь неопримитивистский период художница старалась прийти именно к подобному восприятию в творчестве. Для Гончаровой было важно обрести чувство свободы, принять формы органично (т. е. бессознательно), уничтожить в себе критика собственного «Я». Художница хотела овладеть живописью так, как владеет ремеслом народный мастер: он бессознательно выбирает форму и направление художественной мысли. Однако Гончарова поняла, что приближается к простоте осознанно, а не бессознательно — такой результат не удовлетворял ее. Экспрессивность и монументальность в ранних работах достигается с помощью ее индивидуальных качеств, а не свободы и творческого равновесия, которые заключены в идее «бессознательной простоты». В качестве творческой концепции она избирает «сознательную непростоту» — это ее осмысленное решение двигаться в сторону усложнения и преобразования искусства. Концепция, усвоенная художницей, демонстрируется в концептуально сложных и программных живописных работах, таких как «Пустота», «Крестьяне, собирающие виноград».

Для того, чтобы лучше понять идею «сознательной непростоты», достаточно сравнить две работы Гончаровой. Картина «Сбор винограда» написана в 1911 году, а «Крестьяне, собирающие виноград» всего годом позже, тем не менее работы заключают в себе совершенно разные творческие подходы. Полотно «Сбор винограда» демонстрирует тот этап в творчестве художницы, когда она работала с понятием «бессознательной простоты», что характерно для примитивистского периода в ее искусстве. Картина «Крестьяне, собирающие виноград» указывает на появление новой концепции, а именно «сознательной непростоты». В сравнении с картиной 1911 года фигуры становятся более абстрактными, тяжеловесными и усложненными.

Творческая концепция Н. Гончаровой выражена в письме редактору «Русского слова» 1912 года: «… кажется, что достаточно прописаться в поборники нового искусства, в том числе кубизма, чтобы стать художником нового направления, не имея тона в краске, не обладая наблюдательностью или художественной памятью, обладая до жалости вялой линией, фактурой, о которой нельзя говорить, так как судя по их картинам („Бубновый валет“), они никогда над ней не работали и не думали…» [3, c. 313]. Художница как профессионал не принимала дилетантства, нежелания работать над собой.

Наталья Гончарова отказалась от концепции «бессознательной простоты», которая упоминается в связи с «тургеневскими девушками». Художница указывает на тенденцию, пронизывающую все сферы жизни человека: с приходом нового времени, нового искусства концепция «бессознательной простоты» устаревает. Не принимая концепцию «сознательной простоты», которая подразумевает стагнацию, осознанный выбор понятного, отсутствие движения и развития, Наталья Гончарова выбирает путь умственной творческой работы при создании произведений искусства.

Литература:

  1. Баснер Е. В. Наталия Гончарова: о «сознательной непростоте» // «Амазонки авангарда» / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко. Гос. ин-т искусствознания Мин-ва культуры РФ. — М.: Наука, 2004. — С. 149–154.
  2. Гончарова Н. С. Московская газета. 1914. № 298. 3 февр. С. 3.
  3. Гончарова Н. С. Письмо редактору «Русского слова». 1912 //Амазонки авангарда» / Отв. ред. Г. Ф. Коваленко. Гос. ин-т искусствознания Мин-ва культуры РФ. — М.: Наука, 2004. — С. 313.
  4. Никулин Л. «Тургенев и танго» // Московская газета. № 297. 1914. 27 янв. С. 3.
Основные термины (генерируются автоматически): концепция, художница, абстрактное течение начала, девушка, творческая концепция, творчество художницы.


Ключевые слова

Н. С. Гончарова, «сознательная непростота»

Похожие статьи

Магический реализм в творчестве Рене Магритта

Творчество Магритта известно даже тем, кто не интересуется живописью.

Библиографическое описание: Ефремов, Н. А. Магический реализм в творчестве Рене Магритта / Н. А. Ефремов.

Мастера жанра придерживались двух основных концепций.

Влияние психоаналитических концепций на искусство сюрреализма

Художники-сюрреалисты придерживались двух основных концепций.

Художник был весьма плодовит: писал картины и наброски, иллюстрировал книги, создавал скульптуры и керамику, бутылки для ликёра и флаконы для духов (что стало началом для создания целого...

Личностные особенности девушек позднего юношеского возраста...

В нашем исследовании принимали участие 98 девушек в возрасте от 17 до 27 лет. Они делились на 3 группы: 36 фотографов и художниц, 30 певиц и танцоров и 32 косплеера (сокращенно от англ. «costume play» — «костюмированная игра»).

Понятие «красота» в контексте английского эстетизма

На формирование концепции «искусство для искусства» оказала влияние и деятельность М. Арнольда, книга которого «Культура и

Так была заложена основа концепции «искусство для искусства». Два десятилетия спустя она получит свое окончательное оформление в...

Человек — многогранный источник творчества художника

Ключевые слова: человек, изобразительное искусство, история, творчество, художник, живопись.

В эпоху средневековья художник считался ремесленником, его место было на низших ступенях социальной иерархии, а личность стушевывалась перед заказчиком.

Проблема художественного воплощения балетной темы...

Творчество З.Е.Серебряковой в целом и многие ее произведения в отдельности

В ее творческом наследии немалое место занимают картины на балетную тему, которая до сих

Удивительной кажется необыкновенная преданность художницы, ее одержимость в течении...

Особенности стиля фэнтези в современном изобразительном...

Творчество Михаила Александровича Врубеля — одно из самых значительных и загадочных явлений русского искусства конца XIX века.

Популярность этого стиля начала расти только в начале 20 века.

Анна Павлеева — начинающая художница-иллюстратор.

Психологические особенности личности художника-портретиста...

Опираясь на авторов Зобкова В.А и Прониной Е.В «Творчество. Отношение. Деятельность» в разделе «Содержательные

Меркулова Т. Н. Живописные и миниатюрные портреты XVIII — начала XX века в собрании Государственного Владимиро-Суздальского музея-заповедника.

Актуальность традиционных художественных техник на примере...

Среди многих художников, работавших в то время пастелью, хотелось бы выделить творчество Ж.-Э.Лиотара, — автора знаменитой картины «Шоколадница».

Это портреты детей художницы, автопортреты разных лет и великолепные обнажённые натурщицы.

Похожие статьи

Магический реализм в творчестве Рене Магритта

Творчество Магритта известно даже тем, кто не интересуется живописью.

Библиографическое описание: Ефремов, Н. А. Магический реализм в творчестве Рене Магритта / Н. А. Ефремов.

Мастера жанра придерживались двух основных концепций.

Влияние психоаналитических концепций на искусство сюрреализма

Художники-сюрреалисты придерживались двух основных концепций.

Художник был весьма плодовит: писал картины и наброски, иллюстрировал книги, создавал скульптуры и керамику, бутылки для ликёра и флаконы для духов (что стало началом для создания целого...

Личностные особенности девушек позднего юношеского возраста...

В нашем исследовании принимали участие 98 девушек в возрасте от 17 до 27 лет. Они делились на 3 группы: 36 фотографов и художниц, 30 певиц и танцоров и 32 косплеера (сокращенно от англ. «costume play» — «костюмированная игра»).

Понятие «красота» в контексте английского эстетизма

На формирование концепции «искусство для искусства» оказала влияние и деятельность М. Арнольда, книга которого «Культура и

Так была заложена основа концепции «искусство для искусства». Два десятилетия спустя она получит свое окончательное оформление в...

Человек — многогранный источник творчества художника

Ключевые слова: человек, изобразительное искусство, история, творчество, художник, живопись.

В эпоху средневековья художник считался ремесленником, его место было на низших ступенях социальной иерархии, а личность стушевывалась перед заказчиком.

Проблема художественного воплощения балетной темы...

Творчество З.Е.Серебряковой в целом и многие ее произведения в отдельности

В ее творческом наследии немалое место занимают картины на балетную тему, которая до сих

Удивительной кажется необыкновенная преданность художницы, ее одержимость в течении...

Особенности стиля фэнтези в современном изобразительном...

Творчество Михаила Александровича Врубеля — одно из самых значительных и загадочных явлений русского искусства конца XIX века.

Популярность этого стиля начала расти только в начале 20 века.

Анна Павлеева — начинающая художница-иллюстратор.

Психологические особенности личности художника-портретиста...

Опираясь на авторов Зобкова В.А и Прониной Е.В «Творчество. Отношение. Деятельность» в разделе «Содержательные

Меркулова Т. Н. Живописные и миниатюрные портреты XVIII — начала XX века в собрании Государственного Владимиро-Суздальского музея-заповедника.

Актуальность традиционных художественных техник на примере...

Среди многих художников, работавших в то время пастелью, хотелось бы выделить творчество Ж.-Э.Лиотара, — автора знаменитой картины «Шоколадница».

Это портреты детей художницы, автопортреты разных лет и великолепные обнажённые натурщицы.

Задать вопрос