Цель урока:показать на практике методы работы с начинающими маленькими учениками на занятиях по классу фортепиано, способствующие развитию музыкального мышления ребёнка.
Задачи:
обучающие: изучение нотной грамоты, постановка рук, приобретение исполнительских навыков;
развивающие: развитие музыкального и художественного мышления, творческой активности, эмоциональной и волевой сфер личности, создание мотивации к получению знаний и навыков для достижения цели;
воспитательные: воспитание устойчивого интереса к занятиям, любви к искусству во всех формах, укрепление связи ребенка с педагогом, формирование художественно-эстетического вкуса.
Дидактический материал:иллюстрации к «Детскому альбому» П. Чайковского.
Используемый музыкальный материал:П. И. Чайковский: «Болезнь куклы», «Новая кукла», Старинная французская песенка», «В церкви», «Итальянская песенка», «Сладкая грёза». М. И. Красев: «Дождик». Т. И. Смирнова: «Едет, едет паровоз».
Ход урока
Вступительное слово учителя: Сегодня на нашем открытом уроке мы будем говорить о важном элементе человеческой психики — образном мышлении, и о том, как способствуют его развитию у ребёнка занятия на музыкальном инструменте.
Логическая цепочка проста: реальность, которую мы воспринимаем как «образы»; наполнение этих образов смыслом, содержанием — наше образное мышление, а эмоциональное восприятие этих, наполненных смыслом образов и есть духовность, — то чего в нашей жизни сейчас так не хватает.
Образное мышление доступно человеку, у которого развито художественное восприятие мира, развита фантазия и способность к творчеству. На занятиях по фортепиано ребёнок имеет прекрасную возможность развивать при помощи педагога свои творческие способности. И здесь очень важно сделать эти занятия для малыша радостью.
Постановка руки, приобретение навыков и закрепление знания клавиатуры требуют неоднократных повторов, необходимо подключать фантазию ребенка, чтобы из урока в урок не повторяться.
Хочу пригласить Вас в наш мир творчества, в музыкальный театр, где мы сочиняем сказки, весёлые и грустные истории, и посредством звука воплощаем их в жизнь.
Главным режиссёром истории «Первые подснежники», является ученица подготовительного класса. Девочка занимается два месяца, до этого не имела подготовки. Актёры, исполняющие роли — это наши пальчики (ученица делает «пальчиковую гимнастику» для кончиков пальцев). Роль помощника достаётся педагогу. Итак…Первые подснежники (история в звуках).
Учитель: Расставим «декорации» (ученик 3-ми пальцами каждой руки «ставит» названные звуки): «дом на поляне» — до-ми второй октавы, «лес» — октава: до первой октавы — до малой октавы, «бугорок» — соль малой октавы. Действующие лица: роль мамы исполняет левая рука, роль дочки — правая (ученица показывает). Начинаем…
Первый день. Пришла весна, пригрело солнышко, и в лесу из-под снега стали появляться первые подснежники (ученица несколько раз каждой рукой показывает, как поднимают голову подснежники; кисть мягко опущена — упражнение для кисти). На поляне, рядом с лесом, стоит дом лесника (ученица ставит обе руки в «дом на поляне»). Утром мама собралась в лес за подснежниками. Дочка попросила взять её с собой. Они стали разговаривать (пропеваем слова и играем их «разговор» 3-м пальцем на двух клавишах по очереди — упражнение для постановки руки на третий палец):
Дочка: «Завтра к нам приедет Юля».
Мама: «Будет жить у нас пять дней».
Дочка: «За подснежниками сходим?»
Мама: «Одевайся потеплей».
Они достают с антресоли корзинки (ученица мягко поднимает руки вверх, как бы пытаясь достать сверху что-то, движение от плеча вверх и плавно вниз, обе руки вместе — упражнение для плечевого пояса) и отправляются в путь. Мама идёт медленно (ученица показывает мамины шаги — обозначаем «пульс» в тетради, получаем понятие «пульса»). А маленькая дочка не может ещё так широко шагать, и на каждый мамин шаг делает два шажка (ученица показывает шаги мамы и дочки вместе — прописываем в тетради под «пульсом» ритм, получаем понятие ритма; позже можно ритмически варьировать шаги дочки). И вот они вместе отправились в лес (ученица играет их «шаги» к «лесу» — гамма до мажор вниз на одну или две октавы, 3-ми пальцами обеих рук). Идут они очень аккуратно, чтобы не промочить ноги (ученица играет ещё раз, стараясь сформировать ладонь — совершенствуем постановку рук). Они — в лесу. Чтобы осмотреться, мама и дочка поднимаются на «бугорок» (ученица играет их «топтание» на одном месте — постановка на разные пальцы, понятие игры на месте, начальный вариант репетиций).
Кто первый увидел цветок? Мама и дочка начинают собирать подснежники и дают им имена: До, Ре, Ми, Фа, Соль, Ля, Си (педагог называет цветы от лица мамы, а ученица делает то же самое от лица дочки и берет последовательно все названные ноты; движения дугообразные, постановка поочередно на 2-й, 3-й, 4-й пальцы — постановка рук на разные пальцы, закрепление знания клавиатуры; позже можно собирать сразу по два цветка, терциями — подготовка аккорда). Корзина для Юли собрана. На обратном пути мама с дочкой поменялись местами (дорога домой — гамма до-мажор вверх, теперь «пульс» в другой руке, позже используем аппликатуру гаммы). Вот и добрались до дома. Теперь можно отдохнуть.
Второй день. На следующее утро мама встала рано, взяла санки и пошла в лес за хворостом. Сегодня будет праздничный обед к приезду гостьи, и понадобится много дров. Она идет быстро, так как через час на опушке леса её должна встретить дочка (мама «идёт в лес» быстро — ученица играет гамму до-мажор вниз на октаву, используя с 1-го по 4-й пальцы). Вот и лес. Дальше мама идет, наклоняясь за каждой веточкой (ученица «ходит по лесу», по две ноты legato вниз от до первой октавы — до до малой октавы). Собрав целую охапку хвороста, мама укладывает ее на санки (ученица показывает вязанку дров — 1-м и 5-м пальцами берет квинту «до-соль»). Ну вот, можно ехать домой. Санки тяжёлые, и мама медленно тащит их по снегу (ученица «везёт санки» — играет одну октаву legato 1–4 пальцами). На опушке леса маму ждет дочка. Они вместе берут санки и везут домой (ученица играет гамму в терцию, сохраняя соотношение шагов; штрихи: мама — legato, дочка — non legato). Вот они и добрались до дома. Теперь можно немного отдохнуть, а после они вместе будут готовиться к приезду Юли. На сегодня рассказ окончен.
Озвучивание сказки включило: упражнения для кисти и плечевого пояса; гимнастику для пальцев; постановку руки на 1,2,3,4 пальцы; изучение движения вверх, вниз, на одном месте; ориентацию на клавиатуре; теоретический материал — «пульс», ритм, соотношение четверти и восьмых; совершенствование координации рук; штрихи non legato и legato; движение в терцию.
В дальнейшем появится много нового для ученицы, но всё будет связываться с ее образным восприятием действительности и соотноситься с возрастом.
Учитель: А сейчас творческое задание. Ученица задаёт музыкальную загадку: К нам в зоопарк едут слоны и медведи, зайцы и белки, змеи и больные зверушки.
«Паровоз, паровоз,
Слышен стук его колёс.
Ты кого, паровоз,
В зоопарк к нам привёз?»
Педагог показывает ученице поочередно четыре картинки, изображающих вагончик с разными зверями, так, чтобы зал их не видел. Ребёнок играет пьесу четыре раза, каждый раз стараясь передать образы животных на картинке. Затем зрители отгадывают, какие зверушки сейчас едут в вагончике. «Зоопарк в вагонах»: слоны и медведи — медленно, громко, штрих non legato; зайцы и белки — подвижно, легко, подпрыгивая; больные зверюшки — эта же пьеса исполняется в миноре; змеи — медленно, штрих legato.
На этом примере хорошо видно, что активное переживание музыкального произведения помогает восприятию музыки, сказывается на творческом процессе исполнения. Только тогда, когда дети научатся по-настоящему слушать музыку и размышлять о ней, она сможет играть в их жизни роль эстетическую, познавательную и воспитательную. Зажигая искру интереса в познании увлекательного мира музыки, мы воспитываем в ученике любовь к искусству, формируем его художественно-эстетический вкус.
Еще одно творческое задание для ученицы. Педагог показывает иллюстрации из «Детского альбома» П.И. Чайковского и предлагает к ним музыкальные отрывки в своем исполнении. Ребёнок рассуждает вслух, о чём рассказывают картины. Какое настроение у каждой из них? Какие преобладают краски? Есть ли движение на картине и как оно изображено? Затем педагог играет пьесу («Болезнь куклы», «Новая кукла», «Старинная французская песенка») и предлагает подобрать картину, отражающую настроение музыки. Картина подбирается совершенно точно.
В заключение хочу сказать, что ребенок может и не посвятить свою жизнь искусству, но внимание к его внутреннему миру и эмоционально-образному развитию со стороны родителей и преподавателей, обязательно приведёт к духовности, к внутренним культуре и интеллекту, творческому мышлению. Вырастет разносторонне развитой человек, потенциально — творческий. Будет ли он композитором, исполнителем или просто слушателем, — все его действия будут отмечены творческим началом. А грамотное музыкальное образование — один из кирпичиков воспитания чувств.
